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Sophia Foster-Dimino的《Fairground》：兩位童年玩伴重回舊時(shí)的游樂(lè)園，而兩人對(duì)過(guò)去和未來(lái)不同的解讀產(chǎn)生了沖突。
Roman Muradov的《The Neighborhood》：幽靈與房屋租客的故事，從時(shí)間的開始，直至宇宙的終結(jié)。
Ric Carrasquillo的《The Reservior》：一對(duì)夫婦在玩一款最為奇幻的迷你高爾夫球游戲時(shí)的戲劇性事件。
Maria Yi的《Tattoo Warrior》：戰(zhàn)爭(zhēng)與愛情的史詩(shī)故事。
原標(biāo)題：VR電影要火？VR公司仿佛找到了賣頭盔的新利器
不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)趨勢(shì)：從某一時(shí)刻開始，VR迷弟們忽然就開始將他們關(guān)注的目光從各類產(chǎn)品發(fā)布會(huì)、科技展轉(zhuǎn)向了各大電影節(jié)。
跟VR游戲相比，近段日子VR電影仿佛獲得了越來(lái)越高的關(guān)注度。今年4月21日在紐約即將舉辦的最新一季翠貝卡影展中，全球優(yōu)秀VR電影工作室更是帶來(lái)了高達(dá)29部的電影參展。不少VR迷在獲得了這一消息之后，紛紛表示：約起！
Tribeca將展示20+VR體驗(yàn)（圖片來(lái)自Tribeca官網(wǎng)）
此次電影節(jié)，著名的VR公司Oculus Story Stutio（簡(jiǎn)稱OSS）又準(zhǔn)備帶著他們新出的四部VR電影參展。這四部電影同為一個(gè)系列，系列的名稱為《Talking with ghost》，它們分別由四個(gè)不同的藝術(shù)家所創(chuàng)作，風(fēng)格也各不相同，但是主旨都是希望能將觀眾帶入一個(gè)“漫畫里的世界”。
《Talking with ghost》
根據(jù)ROAD TO VR 的報(bào)道，這四部電影的內(nèi)容分別為：
四個(gè)電影都將在4月21號(hào)的翠貝卡電影節(jié)中首次亮相。
OSS稍早前使用Quill制作的VR電影Dear Angelica
此前，OSS就已經(jīng)發(fā)布過(guò)多部VR電影作品，但這次最大的亮點(diǎn)在于：這些VR動(dòng)畫片都是藝術(shù)家們帶著VR電影站在VR場(chǎng)景里面畫出來(lái)的哦~對(duì)，你想的沒錯(cuò)，為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)制作流程，OSS特地開發(fā)了一套藝術(shù)應(yīng)用，叫作Quill，看看藝術(shù)家們?cè)赒uill里畫畫的場(chǎng)景，簡(jiǎn)直讓人想到了神筆馬良，畫畫的場(chǎng)景感覺比動(dòng)畫本身還酷炫啊——
除了OSS，其實(shí)各家VR公司都對(duì)VR電影早早做了布局，甚至產(chǎn)生這樣一種論調(diào)：真正讓消費(fèi)者們第一次購(gòu)買一款VR頭盔的動(dòng)機(jī)可能將來(lái)自VR電影，而不是VR游戲。
VR電影Wild——The Experience中的場(chǎng)景：除非你在剛好的時(shí)間扭頭看，才能發(fā)現(xiàn)女孩旁邊坐著她的媽媽（圖片來(lái)自GIZMODO）
相比于傳統(tǒng)影片，VR的優(yōu)勢(shì)首先在于，360°全景環(huán)繞，3D效果直逼實(shí)景，秒殺3D電影，而且鏡頭跟隨觀影者轉(zhuǎn)動(dòng)，更有身臨其境的感覺，而且比傳統(tǒng)電影能夠增添更多互動(dòng)效果，讓看電影的人仿佛參與到電影當(dāng)中，產(chǎn)生“打游戲”的錯(cuò)覺。
相比于VR游戲，VR電影對(duì)于互動(dòng)性的要求沒有那么高，這意味著對(duì)于技術(shù)難度的寬容，而對(duì)視覺效果的依賴反成為了VR的最大優(yōu)勢(shì)，這正是很多人認(rèn)為VR電影可能會(huì)比VR游戲更先普及的原因。
圖片來(lái)自VR電影SENS畫面
可是，看到這里，我們不禁想問(wèn)：不管怎樣，VR公司們最需要的，最終還是賣頭盔啊，不管電影還是游戲，總是要消費(fèi)者有頭盔之后再購(gòu)買，而OSS至今沒有推出一款觀看VR電影的消費(fèi)者版VR設(shè)備。
想讓人買VR設(shè)備，可能需要打造一款爆款產(chǎn)品來(lái)吸引用戶；而想要打造一個(gè)爆款產(chǎn)品，可能又需要靠設(shè)備在一定程度上的普及，讓人們有機(jī)會(huì)先接觸到這些產(chǎn)品。因而，雞生蛋還是蛋生雞，可能是VR普及階段一個(gè)令人頭疼的小困局。
除此之外，VR電影還存在著探索真正合適的展現(xiàn)方式的困難：因?yàn)椋试S觀眾一定程度上參與其中，對(duì)于傳統(tǒng)的電影敘事方式是一種不折不扣的顛覆。OSS的一幫技術(shù)帝顯然也無(wú)力解決這個(gè)逼格甚高的藝術(shù)問(wèn)題，于是，他們挖來(lái)了皮克斯以及好萊塢的一眾藝術(shù)家、導(dǎo)演幫忙。
然而，即使是好萊塢大導(dǎo)們顯然也需要時(shí)間來(lái)“學(xué)習(xí)”這個(gè)全新的電影制作方式，他們中的一些人說(shuō)：這些技術(shù)看起來(lái)有些“太過(guò)先進(jìn)了”，以至于很多時(shí)候我們也不知道該怎么幫忙……
我們不得不承認(rèn)，目前所有的VR電影都還處在技術(shù)與藝術(shù)的雙重探索階段，工具的迭代或許將帶來(lái)藝術(shù)表現(xiàn)形式的顛覆。目前，拍攝VR電影的團(tuán)隊(duì)僅限于VR公司自己組建的工作室，而他們紛紛參加各種電影節(jié)，其實(shí)是更希望VR電影能夠吸引到更多藝術(shù)家的參與，這些才俊的參加才可能真正快速推動(dòng)VR電影的藝術(shù)探索進(jìn)程，光靠工作室的出產(chǎn)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，因此，目前這些小型的VR片更有可能是在VR電影的發(fā)展進(jìn)程中起到“拋磚引玉”的作用。
但正如卓別林能成為默片時(shí)代的象征性人物，卻最終沒有適應(yīng)有聲電影一樣，任何一次工具上的巨大變革都可能隨之帶來(lái)藝術(shù)形式的革新，新的模式需要給藝術(shù)家們時(shí)間來(lái)挖掘?；蛟SVR電影迫切需要的是一款成熟的爆品，VR游戲也是一樣，單從技術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，VR電影出爆品的臨界點(diǎn)似乎會(huì)比游戲更快到來(lái)——留給藝術(shù)家們的時(shí)間不多了。
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