法律法律著作權(quán)登記著作權(quán)著作權(quán)著作權(quán)產(chǎn)權(quán)產(chǎn)權(quán)
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知識產(chǎn)權(quán)法律所要保護(hù)的是創(chuàng)作者通過自身努力所形成的智力成果,以更好地激勵(lì)創(chuàng)新、創(chuàng)造。
買畫參展本身已為不誠信之行為,而如果認(rèn)為買畫之后便同時(shí)取得作品的所有權(quán)益,包括物權(quán)、作品署名權(quán)、出版權(quán)、發(fā)表權(quán)等,則更是對作品物權(quán)和所有權(quán)分離的誤解。
依照我國著作權(quán)法的規(guī)定,美術(shù)等作品原件所有權(quán)的轉(zhuǎn)移,不視為作品著作權(quán)的轉(zhuǎn)移,作品載體的轉(zhuǎn)移并不影響著作權(quán)人對載體所體現(xiàn)的作品著作權(quán)相關(guān)權(quán)利的享有和行使。因此,作為畫作的購買者試圖通過更改署名的方式,謀取個(gè)人名利,應(yīng)承擔(dān)侵犯他人著作權(quán)的法律后果。
承辦法官、廈門中院民三庭庭長邱一帆在解析此案的爭議焦點(diǎn)時(shí)指出,依照著作權(quán)法第十一條的規(guī)定,“如無相反證明,在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者?!贝税钢?,原告小王主張自己系署名為“老蔡”的訴爭作品的作者,其應(yīng)當(dāng)提供相反證據(jù)。能夠推翻署名作者權(quán)利歸屬的證據(jù),主要包括以下幾方面:
一是創(chuàng)作過程中產(chǎn)生的證據(jù)。任何一件作品都無法一蹴而就,需要作者大量的積累和嘗試,這個(gè)過程中會產(chǎn)生許多相關(guān)的稿件、創(chuàng)作不同階段的記錄等。當(dāng)發(fā)生權(quán)屬糾紛時(shí),這些材料就會成為有利的權(quán)屬證據(jù)之一。
二是創(chuàng)作思路與創(chuàng)作技法。對于作品尤其是美術(shù)作品而言,其是作者思想的延續(xù)及外在表達(dá)。每一個(gè)作者對于自己創(chuàng)作的作品通常都會有其獨(dú)特的理解,而每一個(gè)作者的作品通常也會有自己的風(fēng)格、技巧,這些他人通常難以知曉也難以模仿。
對于美術(shù)作品而言,由當(dāng)事雙方當(dāng)庭作畫是可參考的比對方式之一,但此案中由于被告拒不到庭,且漆畫創(chuàng)作所需的工序復(fù)雜,用時(shí)也較長,因此,并未采取當(dāng)庭作畫的方式。但法院通過當(dāng)庭出其不意地要求雙方當(dāng)場分別陳述有關(guān)畫作的創(chuàng)作思路和創(chuàng)作技法等專業(yè)問題,層層抽絲剝繭,再與創(chuàng)作底稿、創(chuàng)作過程等證據(jù)相互印證,同樣可以還原事實(shí)真相。
三是作品創(chuàng)作完成時(shí)間的確定。與專利、商標(biāo)等其他知識產(chǎn)權(quán)不同,著作權(quán)自作品創(chuàng)作完成之日起,即由作者享有,而無需任何機(jī)關(guān)確認(rèn)或者授權(quán),其產(chǎn)生具有“秘密性”。正因如此,一旦產(chǎn)生著作權(quán)糾紛,作者要證明作品確系其“親生”,并非想象中的那么理所當(dāng)然。為避免“口說無憑”,作者在作品完成時(shí)最好進(jìn)行著作權(quán)登記、完成時(shí)間公證,或通過第三方公開發(fā)表自己的作品等,均可以有效保護(hù)自身的權(quán)利。
此案的原告在這方面就有較強(qiáng)的自我保護(hù)意識,其在畫作創(chuàng)作完成后便邀請了第三人共同拍攝了照片存證,同時(shí)參加了當(dāng)年廈門市美術(shù)館主辦的漆畫展,此后還在第三方網(wǎng)站上公開發(fā)表了作品。這些形成證據(jù)鏈可佐證其創(chuàng)作作品的完成時(shí)間。
而被告老蔡雖在涉案作品上署名,但無法提供創(chuàng)作作品的創(chuàng)作底稿、權(quán)利證明,也沒有提供《廈門老街》在此前公開發(fā)表的證據(jù),其對涉案作品的創(chuàng)作思路、工序、技法等陳述含糊不清、自相矛盾,令人難以相信其是《廈門老街》作品的創(chuàng)作人。
來源:人民法院報(bào)
編輯;IPRdaily王夢婷
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