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作者:袁博
原標(biāo)題:從《張愛玲畫話》案看“適當(dāng)引用”
在著作權(quán)侵權(quán)訴訟中,“合理使用”一直是被告在抗辯中高頻使用的的理由,而在“合理使用”的諸多情形中,“適當(dāng)引用”又成為出鏡率極高的理由。那么,什么是“適當(dāng)引用”呢,請看下面這起“《張愛玲畫話》案”。
基本案情
原告取得了張愛玲作品在全世界范圍內(nèi)的獨(dú)家使用權(quán),后發(fā)現(xiàn)被告某出版社出版的《張愛玲畫話》一書中收藏了大量張愛玲的繪畫作品,遂以著作權(quán)被侵害為由向法院起訴,一審法院判決被告停止侵權(quán)并賠償原告經(jīng)濟(jì)損失。
法理分析
該案的判決非常典型的體現(xiàn)了“適當(dāng)引用”在不同情況下的適用?!斑m當(dāng)引用”,即“為介紹、評論某一作品或者說明某一問題,在作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品”的,可以不經(jīng)著作權(quán)人許可,不向其支付報酬。不難看出,相較于其他類型的“合理使用”,“適當(dāng)引用”的適用沒有特定的使用主體、使用場景或使用內(nèi)容等方面的特定限制,而“介紹、評論某一作品或者說明某一問題”又存在極大的解釋空間,因而在版權(quán)侵權(quán)訴訟中自然成為被告抗辯時熱衷援引的條款。另一方面,由于我國著作權(quán)法對“合理使用”采取的是有限列舉的形式,沒有一般性的原則條款,也沒有兜底條款,這使得很多國際上通行的“合理使用”方式并不在其中,而“適當(dāng)引用”由于適用限制較少,因而從某種程度上成為萬能條款而被很多版權(quán)案件中的被告一方高頻引用。以下結(jié)合案情具體闡述何為“恰當(dāng)引用”。
1 “適當(dāng)引用”的使用限制
事實上,“適當(dāng)引用”是有使用限制的,即引用的內(nèi)容必須“適當(dāng)”,換言之,引用部分不能構(gòu)成引用作品或者被引用作品的主要部分或者實質(zhì)部分。而在實踐中,很多案件并不適用這一條件。例如,“飯制劇”,表現(xiàn)為將若干熱門影視劇的視頻片段剪輯拼接在一起,事實上就屬于引用部分構(gòu)成了引用作品的主要部分;又如,無解說的網(wǎng)絡(luò)游戲直播,表現(xiàn)為長時間展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)游戲具有版權(quán)的畫面,同樣屬于引用部分構(gòu)成了引用作品的實質(zhì)部分。
本案中,《張愛玲畫話》一書由兩大部分構(gòu)成,即《
2 “適當(dāng)引用”的目的限制
適當(dāng)引用的目的必須是“為介紹、評論某一作品或者說明某一問題”,這是引用的目的限制。但是,在《張愛玲畫話》一書中,《傳奇》部分表現(xiàn)出明顯不符合適當(dāng)引用目的限制的特點(diǎn),即該部分所引用的張愛玲繪畫作品,并非評論的必要基礎(chǔ),也非評論的主要對象,基本分為三種類型:一是評論僅僅點(diǎn)出繪畫的出處,而其他內(nèi)容與繪畫無直接關(guān)聯(lián);二是評論對繪畫做了簡要介紹,其他內(nèi)容與繪畫無直接關(guān)聯(lián);三是評論內(nèi)容與繪畫無直接關(guān)聯(lián)??梢钥闯?,至少就《傳奇》部分而言,難以被判定為符合“適當(dāng)引用”在引用目的上的要求。與之相對,《圖案》部分雖然同樣引用了很多張愛玲的繪畫作品,但其內(nèi)容主要是對相關(guān)繪畫以及張愛玲本人的介紹和評論,繪畫是介紹、評論的主要對象,因此在適當(dāng)引用的目的方面,明顯要優(yōu)于《傳奇》部分。盡管兩個部分存在差異,但從整體意義上看,《張愛玲畫話》仍然不符合適當(dāng)引用目的限制方面的要求。
3 如何評估“適當(dāng)引用”的實際影響
如果因為對他人作品的“引用”而造成他人作品的正常使用或者市場銷售受到不良影響,就不再成立“適當(dāng)引用”。那么,如何評估“適當(dāng)引用”的實際影響呢?因為“適當(dāng)引用”而對他人造成的損害,不但包括現(xiàn)實損害,還包括潛在的市場利益的影響,但這種影響必須是有邊界的。那么,如何確定這種影響的邊界呢?其關(guān)鍵,在于判斷是否產(chǎn)生了“替代作用”。換言之,如果引用他人作品的結(jié)果是替代了原作品而不是創(chuàng)造了新作品或新產(chǎn)品,就不是合理使用。從本案來看,涉案書籍內(nèi)容共計使用張愛玲作品150幅,基本上把張愛玲創(chuàng)作的繪畫作品全部收錄,這顯然,已經(jīng)在某種程度上產(chǎn)生了“替代作用”。
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作者:袁博
編輯:IPRdaily趙珍 校對:IPRdaily縱橫君
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