海瀾之家的時(shí)裝是否侵犯著作權(quán)？

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作者：鄧力行 蘭臺知識產(chǎn)權(quán)團(tuán)隊(duì)

原標(biāo)題：海瀾之家的時(shí)裝是否侵權(quán)？

內(nèi)容精要

1.時(shí)裝設(shè)計(jì)的過程包括款式設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、工藝設(shè)計(jì)和樣品制作。

2.時(shí)裝業(yè)界與法律業(yè)界對時(shí)裝設(shè)計(jì)是否納入版權(quán)的保護(hù)客體產(chǎn)生爭議。

3.時(shí)裝設(shè)計(jì)是通過設(shè)計(jì)者智力創(chuàng)造活動(dòng)所創(chuàng)造出的具備獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)的作品，理應(yīng)作為“作品”得到版權(quán)保護(hù)。

4.版權(quán)制度對時(shí)裝的保護(hù)范圍是對現(xiàn)有設(shè)計(jì)元素構(gòu)成獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)的選擇與安排。

近日，海瀾之家旗下潮流時(shí)裝品牌黑鯨HLAJEANS 2019年春季款式被指抄襲另一潮流時(shí)裝品牌ROARINGWILD 2018年春夏款式一事備受關(guān)注，從而引申至?xí)r裝設(shè)計(jì)是否應(yīng)當(dāng)受版權(quán)法保護(hù)，以及應(yīng)當(dāng)如何受版權(quán)法保護(hù)的問題。本文中，筆者將就這一糾紛所涉及的版權(quán)法問題進(jìn)行逐一解析：

時(shí)裝設(shè)計(jì)是什么？

服裝，廣義上指附著在著裝者身上的所有物品，包括衣服鞋帽和一切裝束， 如鞋子、帽子、箱包、首飾、眼鏡、香水等；狹義專指衣服。而 “時(shí)裝”則是指時(shí)興的、時(shí)髦的、富有時(shí)代感的服裝。兩者之間存在聯(lián)系，卻有略微不同。時(shí)裝行業(yè)具有金字塔式的分類模式，自塔尖到底部分別為高級定制、高級成衣、普通成衣，三者的時(shí)尚元素自底部到塔尖不斷增加，而設(shè)計(jì)上的變動(dòng)亦隨之加快。

整個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)的過程不只有款式設(shè)計(jì)，還包括結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、工藝設(shè)計(jì)和樣品制作：

第一步是款式設(shè)計(jì)。款式設(shè)計(jì)由造型設(shè)計(jì)與色彩設(shè)計(jì)共同組成。作為整個(gè)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)的先導(dǎo)，款式設(shè)計(jì)借助美術(shù)形式表達(dá)藝術(shù)性形象，從而確定造型、色彩、面料的選擇方案，并最終生成時(shí)裝設(shè)計(jì)圖稿。因而這個(gè)步驟是一種創(chuàng)造性的活動(dòng)；

第二步是處于中間環(huán)節(jié)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。這個(gè)環(huán)節(jié)將借助工程制圖或?qū)嵨镌囼?yàn)加以完成，最典型的即是將時(shí)裝款式圖分解成時(shí)裝結(jié)構(gòu)圖，包含衣片結(jié)構(gòu)和規(guī)格尺寸及相關(guān)文字說明。結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)十分重要：既要保證實(shí)現(xiàn)款式設(shè)計(jì)的意圖，又要彌補(bǔ)其不足，同時(shí)要考慮合理性與可實(shí)現(xiàn)性；

第三步是工藝設(shè)計(jì)。作為實(shí)物環(huán)節(jié)，工藝設(shè)計(jì)是指投入于批量生產(chǎn)而制定的縫制工藝、操作規(guī)程、成品尺寸規(guī)格及搭配方法、輔料適用、成品質(zhì)量檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)等；

最后一步是樣品制作，即根據(jù)時(shí)裝效果圖、時(shí)裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)圖及時(shí)裝制作工藝的要求，選擇適當(dāng)?shù)拿媪虾洼o料，通過剪裁和縫制工藝來實(shí)現(xiàn)時(shí)裝設(shè)計(jì)效果，從而最終完成成衣。

時(shí)裝設(shè)計(jì)行業(yè)一直存在這樣的循環(huán)：當(dāng)新的時(shí)裝款式在國際頂級發(fā)布會(huì)、商業(yè)場合、媒體等公開場合上出現(xiàn)后，消費(fèi)者的購買欲望得以激發(fā)，而此過程亦伴隨著成本相對較為低廉的仿制品的興起，繼而該時(shí)裝款式被大批的潮流跟風(fēng)者追隨；最后隨著該時(shí)裝款式的廣泛普及，消費(fèi)者失去興趣。

時(shí)裝設(shè)計(jì)應(yīng)否受到版權(quán)法保護(hù)？

時(shí)裝業(yè)界與法律業(yè)界對時(shí)裝設(shè)計(jì)是否納入版權(quán)的保護(hù)客體產(chǎn)生爭議，也對如何以法律保護(hù)時(shí)裝設(shè)計(jì)業(yè)而產(chǎn)生不同觀點(diǎn)：

持反對聲音的人士表示，時(shí)裝設(shè)計(jì)行業(yè)屬性抵觸版權(quán)保護(hù)：首先，在沒有版權(quán)保護(hù)的情況下，部分具有創(chuàng)意的時(shí)裝品牌發(fā)布當(dāng)季新款式后，其他品牌通過抄襲、參考、觀摩競爭對手的設(shè)計(jì)并與時(shí)尚媒體、時(shí)尚買手等“錨定”最新的潮流方向，從而在整個(gè)季度中形成一個(gè)特定的設(shè)計(jì)主題，以便消費(fèi)者參考。其次，在時(shí)裝工業(yè)所呈現(xiàn)的金字塔內(nèi)，時(shí)裝能夠凸顯購買者與他人不同的身份或者社會(huì)地位：一件時(shí)裝之所以具備相應(yīng)的價(jià)值，從一定程度上講，正是因?yàn)樽非蟪绷鞯娜藫碛卸蛔非蟪绷鞯娜瞬⑽磽碛兴鶎?dǎo)致。但地位性商品的地位并非一成不變，其會(huì)隨著部分人的占有而增加。而隨著明顯抄襲原創(chuàng)商品并且價(jià)格低廉的仿制品在市場涌現(xiàn)并廣泛傳播后，早期追求潮流的人士則會(huì)轉(zhuǎn)向購買其他能夠彰顯社會(huì)地位的時(shí)裝。最后，許多所謂的仿制品并非采取點(diǎn)對點(diǎn)復(fù)制，而是吸收原先的設(shè)計(jì)元素后，重組相關(guān)的元素并制作出不同的衍生物。而這樣的復(fù)制行為不僅僅存在于不同的時(shí)裝公司之間，亦能在同一家時(shí)裝公司主線品牌與副線品牌的設(shè)計(jì)中找到，因此此刻的原創(chuàng)者可能在下一秒便會(huì)成為另一項(xiàng)設(shè)計(jì)的抄襲者。

但持支持聲音的人士則表示，利用版權(quán)制度保護(hù)時(shí)裝設(shè)計(jì)能鼓勵(lì)創(chuàng)作的積極性：一方面，潮流不僅僅起源于社會(huì)大眾的“羊群效應(yīng)”，但同樣受惠于個(gè)體利用時(shí)裝表達(dá)獨(dú)特個(gè)性，從而與他人的品味有所區(qū)分。正如時(shí)尚雜志《Vogue》美國版主編安娜·溫圖爾(Anna Wintour)定義潮人為“一直追逐潮流卻又希望超越潮流的人”，時(shí)裝業(yè)界正是在社會(huì)大眾引導(dǎo)的潮流基礎(chǔ)上利用靈感來源、改編、參考或者混搭等方法避免抄襲他人設(shè)計(jì)，進(jìn)而凸顯自己的設(shè)計(jì)，并引起消費(fèi)者的關(guān)注。另一方面，個(gè)人在有意或不經(jīng)意間受到其他風(fēng)格的影響，模仿他人的風(fēng)格，這與設(shè)計(jì)抄襲不一樣，設(shè)計(jì)抄襲更多地是直接抄襲原創(chuàng)設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師通過利用靈感來源、改編、參考或者混搭等方法完成設(shè)計(jì)，往往能讓消費(fèi)者注意到新、舊設(shè)計(jì)之間的關(guān)系與區(qū)別。

時(shí)裝設(shè)計(jì)是否屬于版權(quán)法的保護(hù)客體？

版權(quán)保護(hù)的基本對象是文學(xué)藝術(shù)和科學(xué)作品，一般是指通過語言、文字、符號等形式來反映作者的思想情感或?qū)陀^世界認(rèn)識的智力創(chuàng)造成果。就版權(quán)保護(hù)而言，時(shí)裝設(shè)計(jì)作品的獨(dú)創(chuàng)性，并非指設(shè)計(jì)作品所表達(dá)的思想觀念是原創(chuàng)的，而是指設(shè)計(jì)者對特定創(chuàng)意和構(gòu)思的“表達(dá)”是原創(chuàng)的。從上述時(shí)裝設(shè)計(jì)的一般步驟來看，時(shí)裝設(shè)計(jì)無一不展現(xiàn)設(shè)計(jì)者的獨(dú)創(chuàng)表達(dá)：首先，在款式設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)師利用美術(shù)形式表達(dá)其審美觀念，從而滿足了消費(fèi)者的審美需求；其次，在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)步驟中，設(shè)計(jì)師必須根據(jù)不同人的形體特征以及每個(gè)人各種各樣的形體活動(dòng)特點(diǎn)進(jìn)行裁量，即“量體裁衣”；再次，在時(shí)裝設(shè)計(jì)成型的過程中，時(shí)裝設(shè)計(jì)者對于面料的肌理、物理性能、可塑性等因素都要做出選擇和判斷；最后，作為時(shí)裝設(shè)計(jì)最終目標(biāo)的成衣，更屬于設(shè)計(jì)者審美觀念最直接的表達(dá)，是一種典型的造型藝術(shù)作品。可見，時(shí)裝設(shè)計(jì)是通過設(shè)計(jì)者智力創(chuàng)造活動(dòng)所創(chuàng)造出的具備獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)的作品，理應(yīng)作為“作品”得到版權(quán)保護(hù)。

盡管目前只有法國、摩洛哥等少數(shù)國家在立法中明示時(shí)裝設(shè)計(jì)受版權(quán)保護(hù)，但諸如德國、俄羅斯等大部分的國家將時(shí)裝設(shè)計(jì)納入實(shí)用藝術(shù)作品以作保護(hù)。在我國，北京市高級人民法院作出的胡三三訴裘海索、中國美術(shù)館侵犯著作權(quán)糾紛案二審《民事判決書》亦確認(rèn)具有較強(qiáng)藝術(shù)性和獨(dú)創(chuàng)性的服裝藝術(shù)作品屬于受著作權(quán)保護(hù)的實(shí)用美術(shù)作品。

時(shí)裝設(shè)計(jì)的保護(hù)范圍應(yīng)當(dāng)是什么？

筆者認(rèn)為，設(shè)計(jì)師于時(shí)裝上使用的大部分設(shè)計(jì)元素都并非嶄新表達(dá)，因此諸如條紋、輪廓、剪裁等無法得以保護(hù)。但是結(jié)合以上時(shí)裝設(shè)計(jì)保護(hù)的原則可以看出，版權(quán)制度保護(hù)的正是構(gòu)成獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)的對現(xiàn)有設(shè)計(jì)元素的選擇與安排。

這個(gè)原則在1994年發(fā)生的“Yves Saint Laurent訴Ralph Lauren”一案得以明確反映。早在1970年，法國品牌YSL創(chuàng)作了一款以男式無尾晚禮服為原型而設(shè)計(jì)的黑色無袖晚禮裙，引起市場極大回響，而這個(gè)款式也被YSL于1992年的系列中再次使用。同年Ralph Lauren亦售賣一款相同設(shè)計(jì)。因此，YSL便到法國法院控告Ralph Lauren侵犯其版權(quán)、設(shè)計(jì)與不正當(dāng)競爭。盡管兩項(xiàng)設(shè)計(jì)的布料、口袋、翻領(lǐng)的長度、紐扣的顏色等微細(xì)部分都有所不同，然而法國商事法庭認(rèn)為時(shí)裝設(shè)計(jì)的版權(quán)保護(hù)并不覆蓋諸如紐扣、口袋、裝飾等一般特征，但由于YSL的剪裁風(fēng)格具有獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)，而Ralph Lauren的設(shè)計(jì)與YSL的設(shè)計(jì)無法在各自表達(dá)之間產(chǎn)生“實(shí)質(zhì)性區(qū)別”，“一般受眾”無法區(qū)分二者的區(qū)別，因此YSL的設(shè)計(jì)根據(jù)法國法律享有版權(quán)的保護(hù)。同樣的情形亦發(fā)生在“Foley & Corinna訴Forever 21”、“Jonathan Saunders訴Forever 21”等案件中。

當(dāng)然，正如上述的時(shí)裝設(shè)計(jì)行業(yè)金字塔所述，不同種類的時(shí)裝設(shè)計(jì)作品的設(shè)計(jì)元素?cái)?shù)量不同，高級定制與高級成衣、普通成衣相比，其獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)相對更為豐富，受保護(hù)范圍相對也更大。

注釋：

[1]劉曉剛：《服裝設(shè)計(jì)概論》, 第3頁。

[2]陳旭、胡明、張建華：《服裝設(shè)計(jì)》，湖北美術(shù)出版社，2001，第3頁。

[3]劉曉剛：《服裝設(shè)計(jì)概論》，第21頁。

[4]蘇.詹金.瓊斯：《時(shí)裝設(shè)計(jì)》，第52頁。

[5]Anna Wintour, Editor’s Letter, VOGUE, August 2008, at 70.

來源：IPRdaily中文網(wǎng)（iprdaily.cn）

作者：鄧力行 蘭臺知識產(chǎn)權(quán)團(tuán)隊(duì)

編輯：IPRdaily王穎          校對：IPRdaily縱橫君

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