一個經典IP的差異化布局：《奇花記》如何再現“東方奇幻美學”？

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原標題：一個經典IP的差異化布局：《奇花記》如何再現“東方奇幻美學”？

你知道《聊齋志異·葛巾》的故事嗎？
 

或許相對于《畫皮》、《聶小倩》等大眾耳熟能詳的《聊齋志異》單元故事，將“任是無情也動人”的牡丹歷史典故和名花勝地的地理真實，融入創(chuàng)作中的“葛巾篇”相對冷門，甚至迄今為止無一部影視作品對其“流連”，這也就保留了該故事文本的懸念和新鮮感。
 

現下，有這樣一部影視作品，正在通過極具浪漫色彩的東方美學和曲折離奇的故事手法，給觀眾呈現了一副別具一格的經典IP影像打法?！镀婊ㄓ洝肥怯尚屡上滴幕?、企鵝影視出品，由茅子俊、徐沐嬋、吳佩柔、李晨暉、蔡宜達主演，講述書生常在田衣錦還鄉(xiāng)后，偶遇一位相貌行事和曹小姐極為相似的姑娘玉版，由此陷入了一場理不清的情感迷局的故事。

區(qū)別于傳統(tǒng)志怪類題材，《奇花記》以“一體雙生”的花妖為故事主體，通過書生常在田的視角拉開過往種種，撥云迷霧之間，一場有關“愛恨嗔癡”的人妖戀故事再度上演。在影像風格上，該影片秉持了老派港片風情，采用“實景+特效”的打法，還原“聊齋世界”；而置于“人妖殊途”這條亙古不變的志怪類影片設定中，不忘初心，傳遞人性真善美，亦是《奇花記》想要表達的核心價值觀。

 
值得一提的是，這是網絡電影領域中，為數不多同時擁有“大IP+強卡司+大制作”的網生內容產品。目前該專輯在騰訊視頻拿下的播放量破1500萬，上線首日登上電影類熱搜第一的成績，亦在證明著該片的熱度。

《奇花記》能否順利出圈，并帶領中國網絡電影走向更高處？目前來看，情況可觀。

經典IP新打法：“人妖戀”背后的新時代語境表達

 
“時時為安慰，久久莫相忘?！碑敵Ｔ谔飳Σ芨〗阏f出這句動人的情話時，一場“因愛生恨”、“人妖殊途”的愛情故事，由此展開。

 
故事中，常在田因貪戀功名利祿，將昔日留在鹿韭村的初戀情人曹小姐拋之腦后，七年后衣錦還鄉(xiāng)，常在田在村民口中聽聞，曹小姐及整個曹府早已在六年前那場“強盜”橫禍中，不幸身亡。帶著過往記憶及種種悔意，常在田獨自一人留宿當年曹府，卻偶遇與昔日初戀長相一致的阿玉，從而開啟了一段短暫而美好的“人妖戀”……

 
故事若至此戛然而止，倒也與昔日觀眾所看到的其他志怪類題材相差無幾。但妙就妙在，《奇花記》中，對女性角色阿玉、葛巾“一體雙生”的人物設定，以及懸念叢生、撥開云霧見明月的埋線伏筆。

影片中，阿玉和葛巾，一白一紅、一嬌一颯，“你痛我比你更痛”的雙生花設定，令觀眾感到這對姐妹情深的同時，也初步感知到兩人之間與常在田的微妙關系。而“姐姐”葛巾的一句，“整整七年，你終于回來了”，似乎也暗含著對常在田的埋冤和懷恨在心。

 
姐姐“葛巾”究竟與常在田有著怎樣的過往？阿玉又是否是昔日的曹小姐？她與姐姐葛巾為何一體雙生？種種迷霧之下，《奇花記》的故事情感走向就此展開。

 
而另一邊，村民在告知常在田曹府當年“被害”一時事時，又為何閃爍其詞？隨從魏新為何與自家公子扭打在一起？降妖術士桑道人在發(fā)現有妖潛入鹿韭村之際，能否降妖成功？疑團重重下，《奇花記》帶領觀眾走入一個又一個新迷宮。
 
《奇花記》正在以一場觀眾頗為熟悉的“人妖戀”的故事，帶觀眾走入奇幻世界。在這個奇幻世界中，女主角阿玉、葛巾、曹小姐，都是集勇敢、善良和敢于與封建社會作斗爭的美好品質于一體，盡管她們也曾短暫地被仇恨蒙蔽過雙眼，但心存善良的人性光輝，終究戰(zhàn)勝邪惡。

這是《奇花記》賦予劇中女性人物形象，乃至于當代部分女性群體的一個濃縮刻畫，同時也表達出作者對當代女性意識覺醒的認同與贊美。除此之外，對兩性之間純真而美好的自由愛情，以及人性深處所秉持的真善美，亦作出探討。

 
而這恰好也是這屆觀眾喜愛《奇花記》的重要緣由?！镀婊ㄓ洝氛谝砸环N新時代語境向觀眾傳遞出對愛情、對人性，對實現自我價值的美好祝愿和精神寄托。

100晝夜匠心打造，“實景+特效”構建極致東方影像學

 
故事講的好，亦需要影像加持。《奇花記》在這點上，可以說是開創(chuàng)網絡電影之先河。“它是寫意的，有古色古香那種美，呈現出史詩感的一個故事?！薄镀婊ㄓ洝穼а萃鯘凉缡钦f道。
 

翻看《奇花記》不難發(fā)現，導演王濤濤所言屬實。《奇花記》中的每一幀每一幅都猶如動態(tài)的壁畫：葛巾剛出場時，一襲紅衣落紅紛紛，紅色繡花鞋點地之際，其周圍所操縱的紅色花瓣，繪成一條小溪，再飛速旋轉，產生巨大殺傷力，唯美而令人聞風喪膽；在與阿玉、降妖術士桑道人斗法之際，三股力量匯聚于一體，紅白花瓣與金色光波共同折射出的神秘力量，美麗而致命。

葛巾“變身”時的兇殘食人花，則讓觀眾心生害怕之意的同時，也對這對姐妹身世充滿同情；而兩姐妹一起浸泡在池子里洗澡的“美艷”場景，無疑令觀眾聯(lián)想至徐克導演的《青蛇》。

“營造氛圍感”是導演王濤濤在接受媒體采訪時，對該劇影像美學的一個具體總結。為了將這種氛圍感發(fā)揮的淋漓盡致，團隊不僅未像其他劇組一般采取搭景拍攝，而是歷時100多天，克服重重困難，前往廣西崇左市大新縣進行實地拍攝。
 

目前觀眾在電影中看到的多處仙氣飄飄的湖光山色、層巒疊嶂的自然風光，皆取材于廣西。而劇中出現的鹿韭村雞鳴犬吠、農夫水車灌田、婦人溪邊洗衣等場景，則來自于團隊的就地搭建?！半娪笆怯脷夥照f話，每個部分的結合，多部門銜接，才能完成跟自然風光相結合，才會在影像呈現上獨一無二的?！蓖鯘凉缡钦f道。

實際上，《奇花記》的用心，還不止于觀眾肉眼可見的大場面。細節(jié)之處見真章。劇中，阿玉、葛巾和常在田“因人而異”的妝容與穿著，均來自團隊的長效考量，“我們不是常規(guī)的畫一個美美的妝而太過平滑，每層衣服上的細節(jié)都是我們一針一針做上去的?！彼囆g總監(jiān)宋曉濤說道。

 
如果說昔日觀眾評判一部影視作品，只在乎故事好壞與否，而今在Z時代充斥互聯(lián)網下，影像畫質、電影風格美學、特效制作，早已成為衡量一部影像作品的關鍵。慶幸，《奇花記》在這點上將“東方影像美學”表達的淋漓盡致。

“強陣容+大IP+大卡司”，《奇花記》助力網絡電影“再升級”

 
在剛剛過去的Q1網絡電影市場中，相關數據顯示，今年Q1季度票房破千萬作品數量達15部，雖略低于去年同期，但從整體趨勢來看，依舊可以看到網絡電影發(fā)展的潛力。

作為騰訊視頻Q2季度頭部內容，《奇花記》實則在項目制作源頭上就擁有著其他影像項目無可比擬的優(yōu)勢。比如，這部電影的幕后團隊，諸多是來自于院線電影制作班底，如監(jiān)制馬偉豪，是昔日古天樂、張柏芝主演的《河東獅吼》導演，造型總監(jiān)宋曉濤獲得過金馬獎最佳造型設計獎提名，憑借《線人》、《救火英雄》兩度獲得金像獎最佳剪輯的許偉杰，任本片剪輯指導。
 

此外，制片人兼藝術總監(jiān)唐麗君，是2015年爆款劇《花千骨》的制片人，導演王濤濤曾指導過“懸疑題材”《原生之罪》，攝影指導葉紹麒曾獲得過金像獎最佳攝影提名?！半p金+一線團隊”的頂級制作，無疑也是保障《奇花記》得以高速完成的重要原因。

從IP和演員陣容來看，《聊齋志異·葛巾》雖不算家喻戶曉的頂級IP，但憑借《聊齋志異》的IP號召力，這部影片依舊傲立于網絡電影市場；演員陣容上，由曾在多部影片中給觀眾留下深刻印象的青年演員茅子俊，攜手新晉小花徐沐嬋、吳佩柔主演，以及國家一級演員洪劍濤，也在這部劇中擔任重要角色，除了給觀眾帶去新奇觀感的同時，也為網絡電影優(yōu)質演員入局添磚加瓦。

眾所周知，網絡電影市場起源于2014年，發(fā)展于2015、2016年，這兩年網絡電影才逐漸形成批量化、規(guī)模化，甚至是一定程度上的專業(yè)化。但在擁有頂級制作團隊、引入大IP，以及觀眾較為熟悉的演員層面，網絡電影離院線電影始終存在一定差距。

此番，《奇花記》能夠打破昔日隔閡，除了同時擁有三個“頂級資源”匹配外，整個團隊致力于打造精品化作品理念，堅持以高標準、嚴要求的制作要求，創(chuàng)作出各個層面都有突破的電影。而這恰好，也凸顯了網絡電影在發(fā)展過程中至關重要的一步，即在極力對標院線電影制作規(guī)格的同時，不忘打磨一個作品的初心與用心。

這是中國網絡電影發(fā)展的最好時代，同時也是未來更多《奇花記》出圈的關鍵時刻。

小結

 
作為騰訊視頻Q2季度又一部上新網絡電影，平臺方騰訊視頻還對其投入資源位加持，無疑起到關鍵作用。從較早時期推出《罪途》《特種兵歸來》系列，到持續(xù)打造出《倩女幽魂：人間情》《興安嶺獵人傳說》等打破行業(yè)天花板的“現象級”作品，騰訊視頻一直走在引領行業(yè)的前端。

 
今年初，騰訊視頻還加大了對網絡電影的投入力度，以全新的分賬票房方式，和不斷加碼的優(yōu)質營銷資源，進一步推動行業(yè)前行。據悉，在接下來的網絡電影領域，騰訊視頻還將陸續(xù)上線多個頭部項目。屆時，能否出現下一個《奇花記》，靜候佳音。

來源：娛樂獨角獸

編輯：IPRdaily王穎          校對：IPRdaily縱橫君

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