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原標(biāo)題：關(guān)于安迪·沃霍爾，你可能不知道的10件事
安迪·沃霍爾，波普藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，20世紀(jì)最出名的藝術(shù)家之一。他將媒體、大眾消費領(lǐng)域的符號引入藝術(shù)創(chuàng)作，塑造了《金寶湯罐頭》《瑪麗蓮·夢露》等一個個鮮明而又富有沖擊力的形象。他將藝術(shù)帶進(jìn)大眾視野，打破了高雅與通俗之間的界限。
此外，安迪·沃霍爾也十分熱衷于社交和大眾傳媒，所到之處，從不缺少噱頭和話題。和大多數(shù)名人一樣，這位明星藝術(shù)家的一生也同時伴隨著聲望和質(zhì)疑。除了最被大眾談?wù)摰膭?chuàng)作之外，本文總結(jié)了有關(guān)于安迪·沃霍爾的10個信息點，希望能幫助你更全面地了解安迪·沃霍爾的藝術(shù)人生。
01、信仰
1928年，安迪·沃霍爾生于美國賓夕法尼亞州匹茲堡市的一個普通工薪家庭。父母是捷克移民的后裔，父親在鋼廠當(dāng)工人，母親是個家庭婦女，他們都是天主教徒。成長于這樣一個虔誠的拜占庭天主教家庭，安迪·沃霍爾終其一生都保持著去教堂的習(xí)慣。安迪·沃霍爾的藝術(shù)中強調(diào)重復(fù)性，這也許源于他在天主教會中所做的不斷祈禱。
精神性的層面在沃霍爾晚期的作品中也得到體現(xiàn)。1968年，作家瓦萊麗·索拉納斯因劇本丟失而對沃霍爾連開數(shù)槍，然后轉(zhuǎn)身離開。雖然這次槍擊后，沃霍爾撿回了一條命，但還是給他的人生帶來了很大沖擊。他晚期的作品中，精神性以及對死亡恐懼的線索越加清晰?！懊圆省薄傲_夏墨跡測試”等系列作品體現(xiàn)了沃霍爾對全新的非具象美學(xué)的零星探索，以及他對“崇高性”這種超越自然的宏偉力量的興趣。
02、草根”的逆襲
成名后的安迪·沃霍爾常常被名流環(huán)繞，觥籌交錯，高朋滿座。但其實早期的他生活非常拮據(jù)，可以說和我們今天的任何一個“打工人”沒有什么差別。
安迪·沃霍爾大學(xué)期間
1942年，沃霍爾的父親去世，父親生前非常希望安迪繼續(xù)接受大學(xué)教育。所幸的是，1945年，沃霍爾被卡內(nèi)基理工學(xué)院（現(xiàn)在為卡內(nèi)基梅隆大學(xué)）錄取。他是家中第一個高中畢業(yè)生，大一時差點掛科，但在一位教授的幫助下參加了暑期班。在那期間，沃霍爾還曾在卡車上幫助哥哥販賣水果和蔬菜。他抓住每一個機(jī)會，為現(xiàn)場的顧客畫草圖。正是這些草圖幫助他的成績被重新評判，而且還為他贏得了一小筆獎學(xué)金。在另一個暑假，他為一家著名的百貨公司制作展示櫥窗，這也奠定了他后來商業(yè)插畫師的基礎(chǔ)。
安迪·沃霍爾為雜志繪制的插畫
大學(xué)畢業(yè)后，僅20歲的沃霍爾來到紐約尋求機(jī)會。帶著口袋里僅有的200美金，沃霍爾搬進(jìn)了紐約東村一間沒有熱水供應(yīng)、滿地蟑螂的骯臟公寓租住。靠賣畫維生在早期并不順利，但他很快就憑借天分在商業(yè)插畫師領(lǐng)域獲得了聲譽，并以廣告藝術(shù)家的身份生活了十多年。期間，他獲得了許多獎項，被認(rèn)為是一個非常天才和成功的商業(yè)藝術(shù)家。他的客戶包括紐約幾家高級百貨公司，并同時為《Vogue》和《時尚芭莎》工作。這段時間，他都和媽媽一起住在紐約東村，陪伴他們的，還有幾只名叫“山姆”的貓咪。
安迪·沃霍爾在紐約
03、作為攝影師的沃霍爾
安迪·沃霍爾
除了繪畫之外，安迪·沃霍爾也是一位十分高產(chǎn)的攝影師，他在一生中拍攝了數(shù)千幅作品，并且一直熱衷于采用最新的攝影技術(shù)。自從在1976年買下一臺美樂時35EL相機(jī)后，沃霍爾便跟它寸步不離，他甚至說：“還剩幾卷膠片要洗，這是讓我起床的好理由。”
安迪·沃霍爾將鏡頭對準(zhǔn)那些名流巨星，連同著他們的魅力、美麗、浮夸、孤獨……當(dāng)然，也有鏡頭下這樣的自己。這些肖像照為藝術(shù)家的絲網(wǎng)肖像創(chuàng)作提供了素材。隨著紐約名流爭相訂購他的人物肖像照片，這項工藝為他帶來了巨大收益。之后，沃霍爾開始嘗試黑白照片，尤其是對現(xiàn)成品與自然物體的重復(fù)再現(xiàn)。這些自然風(fēng)格的影像目前在Instagram和社交軟件上隨處可見，同時也對包括沃爾夫?qū)さ贍柭购陀葼柛?特勒等攝影師產(chǎn)生了影響。
安迪·沃霍爾的攝影是對社會的一種不加過濾的觀察，可以視為美國社會和價值觀的縮影。
04、關(guān)于“銀發(fā)”
安迪·沃霍爾
關(guān)于銀發(fā)，沃霍爾曾在自傳中有過一段頗為有趣的敘述：
我曾以為年輕人比老年人有更多感情上的問題，所以我希望自己能活得久一點，這樣就不會有這些問題了。但我觀察周圍的人時發(fā)現(xiàn)，看上去年輕人有年輕的問題，而看上去老的人有老的問題。而“老的”問題對我來說比“年輕的”更好解決。于是我決定變成一個灰色的人，這樣就沒人能確切知道我的年紀(jì)了。
他甚至煞有介事地列出灰發(fā)的三個便利：
1.我將擁有比年輕的問題更好解決的老的問題；
2.每個人都會對我年輕外表留下深刻印象；
3.我將從年輕人的責(zé)任中解脫——又或偶爾墮入老年狀態(tài)或古怪行為，但沒人會說三道四……
所以他在二十三四歲的時候就染了一頭灰發(fā)。
05、安迪·沃霍爾并不自己創(chuàng)作？
安迪·沃霍爾在“銀色工廠”
安迪·沃霍爾在1963年建立了自己的工作室，他將其內(nèi)部用銀色錫箔紙和銀色油漆裝潢，并將其命名為“銀色工廠”。沃霍爾監(jiān)督他的藝術(shù)工人們在“工廠”里制作版畫、海報、鞋子、書籍或是其他的產(chǎn)品，包括“工廠”電影的攝制。工廠同時也是藝術(shù)家、電影明星、搖滾歌手、社會名流、文藝青年們聚集的場所，為他帶來源源不斷的社會曝光。
1974年，沃霍爾將工作室搬遷到聯(lián)合廣場的另一邊，并正式摒除“工廠”這個稱呼，改稱為“辦公室”，也取了一個公司的名稱，即安迪·沃霍爾企業(yè)，簡稱AWE。正式完成他的企業(yè)化經(jīng)營模式。
“銀色工廠”的派對
安迪·沃霍爾的工作室曾經(jīng)歷四次搬遷，但沃霍爾耗費大量精力在其中從事創(chuàng)作的，只有前兩個時期。包括在他遭受槍擊住院的整個期間，他的“工廠”也能運轉(zhuǎn)自如。他寫道：我意識到，原來我實際上已經(jīng)擁有一個充滿活力的事業(yè)。就算我不在場，它也可以自己運轉(zhuǎn)下去。從那時起我便決定相信“商業(yè)”是最好的藝術(shù)。
安迪·沃霍爾的15分鐘《第一季》, 1986
在今天，像這樣工業(yè)化的運行方式已經(jīng)屢見不鮮，譬如我們所熟悉的藝術(shù)家杰夫·昆斯，達(dá)明安·赫斯特等等。藝術(shù)的工業(yè)化生產(chǎn)同樣也涉及到當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的一個分野，即藝術(shù)不再是只是天才靈光一現(xiàn)的唯一產(chǎn)物，它更像是藝術(shù)家觀念和創(chuàng)意的承載，以工業(yè)化的、機(jī)械復(fù)制式的方式生產(chǎn)出來，從而在各個領(lǐng)域發(fā)揮著它的不同效能。
06、安迪·沃霍爾共創(chuàng)作了多少版畫？
“成為安迪·沃霍爾”展覽現(xiàn)場，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，2021
安迪·沃霍爾的作品在市場上主要流通的以版畫為主，據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，沃霍爾共制作了448個獨立版本的印刷品，既包括單個作品，也包括作品組合，如《金寶湯罐頭》《瑪麗蓮·夢露》等，它們分別有不同的顏色分別。另外據(jù)估計，沃霍爾及其助手總共創(chuàng)作了85311件有版數(shù)的作品（不包括紙上絲網(wǎng)印刷）。沃霍爾的許多印刷品都有200或250版，而其它比如為慈善募捐活動制作的Mildred Scheel系列則是15或20版的小版本。版畫的稀有性、制作年份、大小、狀況以及是否有簽名、顏色的流行都會影響作品的價格。
“成為安迪·沃霍爾”展覽現(xiàn)場，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，2021
07、安迪·沃霍爾的市場行情
安迪·沃霍爾 《銀色車禍（雙重災(zāi)難）》
作為最成功的商業(yè)藝術(shù)家之一，安迪·沃霍爾長期占據(jù)市場頭籌。據(jù)artprice2020年度藝術(shù)市場報告顯示，2020年，安迪·沃霍爾成交總額1.15億美元，成交量1576件，穩(wěn)居全球藝術(shù)家前十。安迪·沃霍爾目前的最高成交記錄是創(chuàng)作于1963年的《銀色車禍（雙重災(zāi)難）》，于2013年以1.054億美元成交。2017年，沃霍爾的一幅《毛主席》由亞洲藏家以9,850萬港元（1,260萬美元）競得，創(chuàng)下當(dāng)時西方當(dāng)代藝術(shù)品的亞洲拍賣紀(jì)錄。
安迪·沃霍爾《三幅自畫像》
最近的成交熱點是在6月24日，NFT拍賣平臺BinanceNFT聯(lián)合波場TRON和APENFT基金會舉辦“Genesis”主題NFT拍賣會，拍賣品包括安迪·沃霍爾的《三幅自畫像》生成的NFT作品等多件重量級藝術(shù)大作。消息一經(jīng)發(fā)布，就引起了多方關(guān)注，《三幅自畫像》上線首日不到2分鐘就拍出了252萬美元競拍價，最終以280萬美元的價格成交。
08、版權(quán)爭議
挪用和復(fù)制的創(chuàng)作手法也為沃霍爾帶來了很多爭議。譬如近兩年比較受關(guān)注的普林斯肖像案，沃霍爾在創(chuàng)作中使用了林恩·戈德史密斯在1981年拍攝并授權(quán)給《名利場》雜志的一張著名音樂家的照片。戈德史密斯指責(zé)沃霍爾的畫侵犯了她的照片，并提出了侵犯版權(quán)的反訴訟。該案于2019年作出了有利于沃霍爾基金會的判決。2021年3月26日作出的二審法院判決則推翻了原審判決，認(rèn)定沃霍爾的作品保留了戈德史密斯照片中的基本元素，沒有明顯增加或改變這些元素。沃霍爾基金會打算對這一最新決定繼續(xù)提出上訴。
林恩·戈德史密斯（左）和安迪·沃霍爾（右）描繪的普林斯
從法律角度而言，一件作品至少需要符合“合理使用”或“轉(zhuǎn)化性” （根據(jù)美國最高法院的說法，如果一部作品“添加了新的東西，有了進(jìn)一步的目的或不同的特征，用新的表達(dá)、意義或信息改變了第一部作品，那么它就具有了轉(zhuǎn)化性”。），才不易構(gòu)成侵權(quán)行為。但具體到實際而言，需要考量的因素還有很多，可以說見仁見智了。
事實上，早在1964年，面對記者提出的“有人質(zhì)疑其作品并非原創(chuàng)”的犀利提問時，安迪·沃霍爾就曾表示：“沒錯，我同意，我的作品并不是原創(chuàng)?！?/p>
談到“挪用藝術(shù)”，確實容易引發(fā)很多爭議，包括創(chuàng)作目的、作者權(quán)、版權(quán)、藝術(shù)價值等。但我們也應(yīng)該看到，經(jīng)過“挪用”過后的作品，確實給創(chuàng)作主體賦予了全新的觀看視角，觀者能得到完全不同于原物件和原作品的初衷和感知。這層“變異”在今天日新月異、琳瑯滿目的視覺文化中，提供給了學(xué)術(shù)、市場、收藏一劑新鮮的血液。
09、安迪·沃霍爾曾創(chuàng)辦了一本雜志
《訪問》雜志
安迪·沃霍爾對媒體的興趣不僅限于電視、電影領(lǐng)域，他對雜志也情有獨鐘。他在1969年創(chuàng)立了《訪問》，這是一本與藝術(shù)家和流行文化巨頭自由對談的前衛(wèi)刊物。在沃霍爾負(fù)責(zé)出版的那段日子，《訪問》雜志有明確的視覺定位，甚至被形容為“流行界的水晶球”。1987年沃霍爾去世兩年后，《訪問》雜志被一家房地產(chǎn)和新聞巨頭Brant收購。令人遺憾的是，2018年，《訪問》雜志由于多年來所謂的財務(wù)危機(jī)和一連串針對該公司提起的訴訟而宣布停刊。
10、安迪·沃霍爾的北京之行
1982年，波普大師安迪·沃霍爾受香港實業(yè)家肖永豐之邀首次造訪中國。出席香港I Club開幕后，他意外地獲得了一次前往北京旅行的機(jī)會。雖然安迪·沃霍爾引領(lǐng)的波普藝術(shù)浪潮已經(jīng)席卷西方世界，但在改革開放初期的中國，沃霍爾只是一名普通游客。
在北京的短暫旅途中，沃霍爾在故宮、長城、天壇、碧云寺、北海公園、頤和園和貝聿銘設(shè)計的香山飯店等歷史文化景點按下快門，他將鏡頭對準(zhǔn)景點的告示牌，街頭的獅子造型垃圾桶等毫不起眼的細(xì)節(jié)。
安迪·沃霍爾在北京
1980年代初的中國，千篇一律的藍(lán)色和綠色制服，沃霍爾看到了他癡迷的波普美學(xué)。北京充滿了復(fù)制、一致性、“幾何倍數(shù)的乘法”?！拔蚁矚g中國文化勝過喜歡我們的文化。它更簡單?！?/p>
沃霍爾的北京之行拍了一千多張照片，從這些影像中，我們不得不感慨這位波普大師與北京、與中國的奇妙淵源。
2021年7月3日至2021年10月10日，UCCA呈現(xiàn)展覽“成為安迪·沃霍爾”。這是迄今為止，傳奇波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾的藝術(shù)人生在中國最為全面的呈現(xiàn)。展覽從匹茲堡安迪·沃霍爾美術(shù)館的館藏中精選近400件作品，其中包括首次于安迪·沃霍爾美術(shù)館之外展出的攝影作品和文獻(xiàn)物品，特別聚焦于安迪·沃霍爾身為攝影師和實驗電影制作人的藝術(shù)實踐。
作者：凡琳
來源：藝術(shù)商業(yè)
圖片來源：UCCA、網(wǎng)絡(luò)
編輯：IPRdaily王穎 校對：IPRdaily縱橫君
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本文來自藝術(shù)商業(yè)并經(jīng)IPRdaily.cn中文網(wǎng)編輯。轉(zhuǎn)載此文章須經(jīng)權(quán)利人同意，并附上出處與作者信息。文章不代表IPRdaily.cn立場，如若轉(zhuǎn)載，請注明出處：“http://jupyterflow.com/
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