“槍手”寫劇本，署名權歸誰？

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“槍手”寫劇本，署名權歸誰？

“在國內(nèi)編劇行業(yè)，有些著名編劇雇傭年輕的編劇當‘槍手’，一集只需給他們幾千元至一萬元的酬勞，就能獲得劇本署名權以及二三十萬元的片酬，這是否合理合法？”在近日中國作家協(xié)會舉行的“影視文學版權保護研討會”上，著名編劇李功達提出的這一問題，引發(fā)與會者的熱議。

記者在采訪中了解到，在國內(nèi)編劇行業(yè)中，“槍手”普遍存在，甚至有“做‘槍手’是編劇的必經(jīng)之路”的說法，很多名氣不大的編劇給資深編劇當“槍手”，一些知名影視劇都是由這些“槍手”創(chuàng)作的，但這些“槍手”不僅收入低，更沒有署名權等，由此引發(fā)了一些糾紛。那么，“槍手”能否擁有署名權？他們應如何確保自己的合法權益？研討會上，中國社會科學院知識產(chǎn)權中心主任李明德、北京大學知識產(chǎn)權學院院長張平等共同探討了“槍手”的權益保護之道。

代筆創(chuàng)作受到關注

據(jù)了解，在國內(nèi)影視行業(yè)，“槍手”一般分為3種類型：第一種是代筆，只收稿酬，是真正意義上的“槍手”；第二種是參與討論和執(zhí)筆，完成后再由經(jīng)驗豐富的編劇定二稿；第三種則是提供一些創(chuàng)意和對劇本進行潤色加工。在創(chuàng)作中，一般由知名編劇寫好劇本分集大綱，讓“槍手”寫分集劇本；有時則是從大綱、分集大綱到分集劇本，都由“槍手”來完成的?，F(xiàn)在很多知名編劇成立工作室，就是采用這種“團隊作戰(zhàn)”的模式，個別“槍手”的稿酬可以達到幾萬元一集。但“槍手”最想要的還是署名權。

李功達是創(chuàng)作了《青春之歌》《北京人在紐約》《“九一八”大案紀實》《金海岸》等很多電視劇劇本的知名編劇。在劇本創(chuàng)作中，他認識了很多這樣的“槍手”，他們會為了獲得署名權而主動降低稿酬。其中，有兩位北京電影學院畢業(yè)的年輕編劇已有5年為“大腕”當“槍手”的經(jīng)歷，創(chuàng)作出多部熱播的影視劇，但從來沒有署名，稿酬每集也沒有超過一萬元。目前，李功達在與他們合作創(chuàng)作劇本，稿酬為一集兩萬元，且為他們署名?！昂芏酂岵ビ耙晞≈械膭?chuàng)意，都是這些年輕人想出來的，但最后沒有獲得署名。這是一批很有才華的年輕人，如何保護他們的創(chuàng)意成果，如何保護他們的創(chuàng)作積極性，這是影視行業(yè)需要解決的一個新課題?！崩罟_呼吁。

“槍手”這一現(xiàn)狀也引起張平的關注。她表示，包括“槍手”在內(nèi)的創(chuàng)作者作品著作權轉(zhuǎn)讓非常普遍，很多署名作者給出創(chuàng)作主線或素材，由“槍手”進行具體創(chuàng)作，這已成為劇本創(chuàng)作的新趨勢。很多影視文化公司都有一個寫作團隊，而署上知名編劇的姓名，且形成很好的品牌效應。張平同時指出，著作權與專利權和商標權不同，強調(diào)的是人身權利，不為“槍手”署名，就容易出現(xiàn)人身權的糾紛。隨著編劇行業(yè)里的“槍手”日益增加，會引發(fā)越來越多的法律糾紛。

規(guī)范授權保護權益

在著作權法中，人身權和財產(chǎn)權是分離的，署名權屬于人身權。張平指出，計算機軟件可以通過約定來確定署名權的歸屬，但對于劇本這種作品，在著作權法上無法進行這樣的約定。她表示，在實踐當中，一般是作品沒有發(fā)表之前可以通過合同進行約定署名權，如果已經(jīng)發(fā)表了，則不能再轉(zhuǎn)讓。

對于作品在沒有發(fā)表之前可以通過合同約定署名權這一觀點，李明德認為，在著作權法中，署名權不可以轉(zhuǎn)讓，任何合同的簽訂，不應當違反法律規(guī)定。他認為，如果有“槍手”去主張自己的署名權，會獲得法院的支持。“合同本身不能違反法律的規(guī)定，否則就是無效合同。”李明德表示。最高人民法院知識產(chǎn)權庭前庭長蔣志培博士也認為，作品的財產(chǎn)權可以轉(zhuǎn)讓，人身權不能轉(zhuǎn)讓。因此，在文化產(chǎn)業(yè)中，對于組成團隊進行作品創(chuàng)作，最后通過合同對署名權進行約定，這種合同是否合法，目前在法律界有很大的爭議。

在署名權爭奪中，“槍手”如何證明該劇本是自己創(chuàng)作的？北京市雙全律師事務所主任鄧江華認為，進行證據(jù)保全很重要，如“槍手”可以在交稿之前將作品發(fā)給自己的實名郵箱或自己親戚朋友郵箱，注明這個作品是自己受某某委托創(chuàng)作的，價格是多少等，而銀行匯款記錄也可以做印證，這些都可以成為“槍手”維權的有力證據(jù)。鄧江華強調(diào)，包括“槍手”在內(nèi)的編劇在維權時，應該聘請專業(yè)的律師來處理各種事宜。

除署名權外，“槍手”糾紛還涉及“槍手”收入沒有保障以及作品著作權的歸屬等問題。對于報酬問題，鄧江華認為，可以通過合同來約定報酬，明確付款期限。對于劇本署名者向“槍手”講述故事大概，由“槍手”編寫故事細節(jié)的情況，著作權歸誰所有，李明德認為，只單獨提供想法的行為不是創(chuàng)作，而將這個想法落實為具體的情節(jié)，才是具體的創(chuàng)作。

如何有效解決“槍手”引發(fā)的著作權問題，激發(fā)原創(chuàng)者的積極性？李功達建議，首先，創(chuàng)作者的影視作品的合同一定要符合法律規(guī)范，由律師來代理創(chuàng)作者處理這些事宜。其次，中國作家協(xié)會等行業(yè)協(xié)會在會員自愿的情況下，可以把影視改編權等作家們的權益集合起來，在這一平臺上進行規(guī)范的授權與開發(fā)，充分保護作者的合法權益，從而提升作品創(chuàng)作的水平。

來源：中國知識產(chǎn)權報

記者：竇新穎

編輯：IPRdaily王夢婷

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