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如果你是一個唱片發(fā)燒友，你不得不面對這樣一個現(xiàn)實：唱片市場的發(fā)展頹勢已不能改變。
近日，弘則研究發(fā)布一組互聯(lián)網(wǎng)音樂的研究報告。其中援引了一組來自IFBI的數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)顯示，全球唱片產(chǎn)業(yè)規(guī)模已經(jīng)萎縮至150億美元左右。150億美元，還不及滴滴快的一家公司的當(dāng)前估值。
唱片市場的衰退，同時伴隨著數(shù)字音樂收入的不斷增加，盡管它還不足以抵消實體唱片銷售收入的下滑，但其10%以上的超高增速，同樣不容小覷。
“數(shù)字化產(chǎn)品，難以逃脫被復(fù)制的可能性。但如果為了保護版權(quán)，而引發(fā)版權(quán)方對版權(quán)的爭奪，最后對用戶體驗而言，是不利的?！笨谒妶F主創(chuàng)之一、“聚陣音樂”創(chuàng)始人董磊感慨，在互聯(lián)網(wǎng)時代，用戶體驗恰恰又是非常重要的。
在版權(quán)時代下，互聯(lián)網(wǎng)音樂將如何突圍？
三大唱片巨頭保持營收增長 仍難改唱片行業(yè)下滑頹勢
雖然全球唱片業(yè)也不景氣，但三大唱片巨頭——華納音樂、索尼音樂、環(huán)球音樂集團仍保持著一定的營收增長。
這得益于其資本并購，使得業(yè)務(wù)不斷擴張。根據(jù)弘則研究分析，三大唱片業(yè)巨頭旗下的唱片業(yè)務(wù)和版權(quán)業(yè)務(wù)均有輕微程度的增長，此外，索尼音樂娛樂公司的視頻媒體業(yè)務(wù)以及環(huán)球音樂集團的商品銷售業(yè)務(wù)也處在上升通道。
另外，巨頭對下游流媒體音樂平臺的強勢話語權(quán)也是其營收增長的根本驅(qū)動力。簡單來說，這些唱片公司的專輯所有權(quán)和專輯發(fā)行量市場份額巨大，如果拿走了這三大唱片公司，音樂平臺就無法提供完整的服務(wù)，很多熱門曲目都會消失。
那也許很多人會說，既然如此，版權(quán)時代的到來，豈不是能讓唱片公司更有底氣？根據(jù)弘則研究的調(diào)查，似乎并不是如此。
報告顯示，國內(nèi)唱片公司在下游終端前一直缺乏話語權(quán)，其收入主要來源于藝人經(jīng)紀和現(xiàn)場表演，集中度不高，使得一些傳統(tǒng)唱片公司很難東山再起。
版權(quán)代理或成新發(fā)展趨勢
音樂版權(quán)開發(fā)雖不及文字，卻也有其獨特之處
當(dāng)然，這并不代表唱片公司沒有了發(fā)展前路。根據(jù)弘則研究預(yù)測，唱片公司未來有分散化、版權(quán)代理化、介入音樂節(jié)這三大發(fā)展趨勢。
版權(quán)代理一直是“聚陣音樂”創(chuàng)始人董磊所看好的。在他看來，即使國內(nèi)已經(jīng)有一些在技術(shù)、發(fā)布等層面做得很好的音樂公司，但在版權(quán)服務(wù)上，目前還沒有非常方便、專業(yè)的版權(quán)服務(wù)商，可以為更多的音樂人提供自主服務(wù)。
音樂版權(quán)也是可以進行開發(fā)的，雖然它不像文字一樣，可以被改編成劇本、翻拍成電視劇、制作成游戲等，“很多時候，音樂只能為主體渲染一種情緒、氛圍，不像文字影視一樣，本身就有主體內(nèi)容。”董磊說。
音樂版權(quán)如何再開發(fā)？在董磊看來，雖然面向C端(消費者)比較難做，但音樂版權(quán)可以向B端(商業(yè))開放，比如說將自己所創(chuàng)作的音樂開放給專業(yè)的音樂庫，供專業(yè)音樂人學(xué)習(xí)使用，從而收取一定的費用；也有一些單位、機構(gòu)的音樂素材，甚至于供給電視劇、游戲等作為背景音樂使用。
“音樂其實可以分為詞曲兩部分，音樂背后的故事，同樣可以作為版權(quán)再開發(fā)成影視作品?！本盘煲魳稢EO馬智勇透露，今年1月，公司就對外發(fā)布要將《廣島之戀》這一音樂拍成電影。當(dāng)然，這些音樂往往是通過精挑細選而得。
音樂版權(quán)之爭愈演愈烈
保護了音樂人的利益，會否影響用戶體驗？
音樂下載收費，在很多人看來，是進入版權(quán)時代的標志之一。正因為版權(quán)本身的價值，這也引發(fā)了行業(yè)巨頭對數(shù)字音樂版權(quán)的爭奪戰(zhàn)。
弘則研究報告顯示，在這場數(shù)字音樂版權(quán)爭奪戰(zhàn)中，騰訊系、海洋音樂集團和阿里系已經(jīng)形成了三足鼎立之勢。其中，海洋音樂集團有酷我音樂、酷狗音樂等產(chǎn)品，版權(quán)數(shù)量達近2000萬首；騰訊系有QQ音樂等產(chǎn)品，版權(quán)數(shù)量達1500萬首；阿里系有天天動聽、蝦米音樂等產(chǎn)品，版權(quán)數(shù)量達250萬-400萬首。
各自擁有版權(quán)，也就意味著用戶要聽完自己所喜愛的歌曲，可能需要下載數(shù)款音樂App才能完成。
“保護版權(quán)，對音樂人而言的確是一種保護，但這其實并不利于用戶體驗，尤其是當(dāng)某平臺對某音樂作品進行版權(quán)壟斷后?！倍谡f，音樂版權(quán)和影視版權(quán)并不一樣，聽音樂本來就是一種很隨意的行為，且消費時間往往較短。
董磊更贊成“一個音樂作品可以開放給多個音樂平臺，用戶按所需向版權(quán)方支付一定的費用”這種方式。而對音樂人而言，董磊認為，可以先將自己的版權(quán)開放，等到成為一個大IP后，再實行版權(quán)收費，或許會更好些。
“音樂平臺對音樂版權(quán)獨家資源的爭奪，反映了當(dāng)下音樂市場正在經(jīng)歷一場洗牌。音樂免費歷史已久，要將收費市場培育起來，并不容易?！本盘煲魳稢EO馬智勇說，等到未來格局一定，相信用戶的體驗也會有更好的提升。
來源：杭州網(wǎng)
記者：張恩
編輯：IPRdaily王夢婷
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