《紅色娘子軍》著作權(quán)案：一審+二審+再審判決書

梁信與中央芭蕾舞團(tuán)著作權(quán)權(quán)屬、侵權(quán)糾紛一審民事判決書

北京市西城區(qū)人民法院

民 事 判 決 書

（2012）西民初字第1240號(hào)

原告梁信，男，1926年3月2日出生。

委托代理人李大中，北京市隆安律師事務(wù)所律師。

委托代理人戴威，北京市隆安律師事務(wù)所律師。

被告中央芭蕾舞團(tuán)，住所地北京市西城區(qū)太平街3號(hào)。

法定代表人馮英，團(tuán)長(zhǎng)。

委托代理人尤玉芳，女，1981年1月1日出生。

委托代理人陳界融，四川悅順律師事務(wù)所律師。

原告梁信訴被告中央芭蕾舞團(tuán)著作權(quán)侵權(quán)糾紛一案，本院于2011年12月25日受理后，依法組成合議庭，于2012年4月18日及2015年4月3日公開開庭進(jìn)行了審理。原告梁信的委托代理人李大中、戴威，被告中央芭蕾舞團(tuán)的委托代理人尤玉芳、陳界融到庭參加了訴訟。本案現(xiàn)已審理終結(jié)。

原告訴稱：1961年，上海天馬電影制片廠根據(jù)其創(chuàng)作的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》拍攝成同名電影并公映發(fā)行。1964年，被告將電影劇本改編為芭蕾舞劇《紅色娘子軍》并公演。1993年6月，原、被告雙方依照1991年公布實(shí)施的我國(guó)《著作權(quán)法》以“補(bǔ)訂”的方式訂立協(xié)議，雙方確認(rèn)了原告享有電影劇本的著作權(quán)；確認(rèn)了被告的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》系根據(jù)原告電影劇本改編而成；確定被告負(fù)有標(biāo)注“根據(jù)梁信同名電影文學(xué)劇本改編”署名義務(wù)；同時(shí)約定，被告一次性付給梁信人民幣伍仟元整作為“作品表演”向作者支付的報(bào)酬。根據(jù)當(dāng)時(shí)的法律規(guī)定，著作權(quán)許可使用合同的有效期不超過十年，故該協(xié)議應(yīng)于2003年6月期滿失效。為此，原告曾要求被告尊重原告的著作權(quán)利并要求協(xié)商續(xù)約，但遲遲未能與被告取得一致，且被告亦未按合同約定給原告署名。故此，訴請(qǐng)法院要求判令被告：一、停止侵權(quán)，即在未經(jīng)原告另行許可的情況下，不得演出根據(jù)原告作品改編的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》；二、公開向原告賠禮道歉；三、賠償原告經(jīng)濟(jì)損失人民幣五十萬元及原告為制止侵權(quán)行為而支付的律師費(fèi)五萬元，共計(jì)人民幣五十五萬元。

被告辯稱：我方中央芭蕾舞團(tuán)沒有侵犯梁信的改編權(quán)、表演權(quán)和署名權(quán)，1964年中央芭蕾舞團(tuán)就已經(jīng)改編完成了芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，目前表演的是自己改編的作品芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，而不是梁信的電影文學(xué)作品《紅色娘子軍》，中央芭蕾舞團(tuán)在演出時(shí)在自己的節(jié)目單和海報(bào)上都有對(duì)梁信的署名。1991年《著作權(quán)法》實(shí)施后，當(dāng)事人之間只有表演改編作品時(shí)，原作品作者的報(bào)酬權(quán)沒有解決，《協(xié)議書》是對(duì)該權(quán)利的一次性解決，故請(qǐng)法院依法駁回原告所有訴訟請(qǐng)求。

經(jīng)審理查明：

一、1961年，上海天馬電影制片廠根據(jù)原告梁信創(chuàng)作的電影文學(xué)劇本，由謝晉導(dǎo)演拍攝了電影《紅色娘子軍》并公映。該片描述了第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我國(guó)海南島地區(qū)一支由勞苦婦女組成的紅軍隊(duì)伍的戰(zhàn)斗故事以及紅軍戰(zhàn)士吳瓊花在戰(zhàn)斗環(huán)境里鍛煉成長(zhǎng)的經(jīng)過。該片公映后引起了巨大的轟動(dòng)，電影及男女演員分獲當(dāng)時(shí)第一屆電影百花獎(jiǎng)的最佳故事片、最佳導(dǎo)演、最佳女演員、最佳配角等。在該電影片頭，署名為編劇梁信。該電影文學(xué)劇本同時(shí)收錄在2006年10月由廣州出版社出版的《梁信文選》中，署名梁信。

二、1964年初，當(dāng)時(shí)的中央芭蕾舞團(tuán)（前身為北京舞蹈學(xué)校實(shí)驗(yàn)芭蕾舞劇團(tuán)）開始在有關(guān)部門的組織下，根據(jù)梁信編劇的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》，進(jìn)行芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的改編。1964年9月，該劇改編成功并進(jìn)行了公演。公演的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在時(shí)代背景、故事情節(jié)、主要人物上與電影《紅色娘子軍》相比，除情節(jié)、人物略有刪減外，其時(shí)代背景、故事情節(jié)、主要人物基本一致。訴訟中，原被告雙方均認(rèn)同涉案芭蕾舞劇《紅色娘子軍》改編自梁信的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》。該劇公演后，得到了廣泛的贊譽(yù)，并久演不衰，其間曾因故停演，上個(gè)世紀(jì)九十年代初該劇由被告中央芭蕾舞團(tuán)復(fù)排復(fù)演，并持續(xù)公演至今。

訴訟中，被告稱該劇改編過程中，在當(dāng)時(shí)的解放軍總政治部及中南軍區(qū)的協(xié)調(diào)下，曾與原告梁信取得聯(lián)系，改編工作得到了梁信的同意，梁信并實(shí)際參加了改編工作。對(duì)此，原告方在訴訟中予以堅(jiān)決否認(rèn)，對(duì)被告的所稱不予認(rèn)同。

三、該劇由被告中央芭蕾舞團(tuán)復(fù)排復(fù)演后，1993年3月20日，時(shí)任中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李承祥致函梁信，該信除了日常問候外，肯定了“這部舞劇的誕生，基礎(chǔ)是電影文學(xué)劇本?！辈⒎Q“我們首次嘗試創(chuàng)作中國(guó)芭蕾舞的實(shí)驗(yàn)，得到了您熱情的支持和幫助，使我們有了信心?！痹撔诺牧硪豁?xiàng)主要內(nèi)容是依據(jù)1991年6月實(shí)施的《著作權(quán)法》和國(guó)家版權(quán)局印發(fā)的“關(guān)于表演作品付酬標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定（草稿）”（此規(guī)定國(guó)家版權(quán)局在1993年8月1日正式發(fā)布實(shí)施）提出了給付《紅色娘子軍》一劇創(chuàng)作人員報(bào)酬問題。李承祥在信中表示“我們過去沒有著作權(quán)的觀念，國(guó)家也沒有相應(yīng)的法，所以創(chuàng)作人員（包括原作者、編導(dǎo)、作曲）從沒拿到一分錢，現(xiàn)在國(guó)家頒布了《著作權(quán)法》，創(chuàng)作人員的正當(dāng)權(quán)益應(yīng)該得到保護(hù)?！蓖瑫r(shí)，信中在探討了如何給付及計(jì)算方式、付酬標(biāo)準(zhǔn)后，李承祥還表示“在十年內(nèi)一次性付酬也是一個(gè)辦法，即一次付給您3000元，十年屆滿再續(xù)簽合同，另議酬金”。

四、1993年6月26日，原、被告雙方依據(jù)1991年6月實(shí)施的《著作權(quán)法》訂立了一份協(xié)議書，協(xié)議書中確認(rèn)了芭蕾舞劇《紅色娘子軍》系根據(jù)原告的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》改編而成，并認(rèn)同了當(dāng)年改編過程中得到了梁信的應(yīng)允和幫助。同時(shí)，雙方還約定：（1）中央芭蕾舞團(tuán)在今后演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的節(jié)目單，海報(bào)等宣傳資料中注明“根據(jù)梁信同名電影文學(xué)劇本改編”字樣，以保護(hù)原著之署名權(quán)。（2）根據(jù)中華人民共和國(guó)《著作權(quán)法》第十條第五款和國(guó)家版權(quán)局“關(guān)于表演作品付酬標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定”中有關(guān)條款的規(guī)定，中央芭蕾舞團(tuán)一次性付給梁信同志人民幣伍仟元。（3）根據(jù)國(guó)家版權(quán)局“關(guān)于表演作品付酬標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定”梁信同志不再授予其他作者或法人以舞劇形式改編原著的權(quán)利（其他藝術(shù)形式不在其列），以保護(hù)中央芭蕾舞團(tuán)演出《紅色娘子軍》享有專有表演權(quán)的權(quán)益。此外，雙方還在此協(xié)議上手寫了“將來如文化部另有規(guī)定；中央芭蕾舞團(tuán)與原作者梁信認(rèn)為需再議；則應(yīng)修訂此《協(xié)議書》”等內(nèi)容。協(xié)議簽訂之后，中央芭蕾舞團(tuán)支付了相應(yīng)報(bào)酬，并繼續(xù)公演上述劇目。2004年9月原告梁信曾致函中央芭蕾舞團(tuán)，祝賀芭蕾舞劇《紅色娘子軍》創(chuàng)作四十周年，并祝福芭蕾舞劇《紅色娘子軍》與日月同輝。此時(shí)，雖已超過所謂“十年之約”，但雙方均未提起再續(xù)合同，另議酬金之事。

訴訟中，對(duì)于上述兩份書證材料，原被告雙方分別以自己的不同理解做出不同的解釋，并產(chǎn)生嚴(yán)重的分歧。原告堅(jiān)稱此協(xié)議系根據(jù)當(dāng)時(shí)的《著作權(quán)法》擬定的作品許可使用合同，根據(jù)當(dāng)時(shí)的《著作權(quán)法》的規(guī)定，作品許可使用期限為十年，到2003年6月，該協(xié)議即到期，被告在協(xié)議到期后未與原告方再行就許可使用問題達(dá)成一致，故其自2003年6月以后的演出行為均構(gòu)成侵權(quán)。被告方則認(rèn)為該協(xié)議是依據(jù)當(dāng)時(shí)的《著作權(quán)法》，中央芭蕾舞團(tuán)作為表演者表演改編作品時(shí)給付原作者的報(bào)酬，且系一次性解決，故中央芭蕾舞團(tuán)的演出行為不構(gòu)成侵權(quán)。為此，原告曾于2010年3月向北京市版權(quán)局提出版權(quán)糾紛調(diào)解申請(qǐng)，因調(diào)解未果，原告遂向本院提起了訴訟。

五、訴訟中，原告除訴請(qǐng)被告未經(jīng)許可使用其作品侵權(quán)外，同時(shí)還訴請(qǐng)被告違反協(xié)議約定在使用其作品時(shí)未給其署名，侵犯了其署名權(quán)，并出示了（2012）京長(zhǎng)安內(nèi)經(jīng)證字第5823號(hào)《公證書》一份，以及被告2006年12月在廣東省中山市進(jìn)行《紅色娘子軍》演出時(shí)的節(jié)目單復(fù)印件和2011年10月香港某網(wǎng)站《紅色娘子軍》演出信息電腦打印件各一份等，分別證明被告官方網(wǎng)站上、2006年12月在廣東省中山市演出時(shí)及2011年10月香港演出網(wǎng)絡(luò)報(bào)道中未為原告署名的情況。被告則出具了從上世紀(jì)六十年代至今不同年代的演出節(jié)目單十份，上述節(jié)目單均以不同形式為原告進(jìn)行了署名，以證明其在演出中為原告署名的情況。

為證明自己的主張，庭審中原告向法庭出示了下列證據(jù)：

證據(jù)一，《梁信文選》（2006年10月第一版，廣州出版社出版），以證實(shí)梁信系電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》的作者和著作權(quán)利人。

證據(jù)二，電影《紅色娘子軍》DVD光盤，以證實(shí)梁信系電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》的作者和著作權(quán)利人。

證據(jù)三，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》演出視頻光盤，以證實(shí)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的表現(xiàn)形式和內(nèi)容。

證據(jù)四，原被告雙方于1993年6月26日簽訂的協(xié)議書，以證實(shí)中央芭蕾舞團(tuán)編排演出的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》系根據(jù)梁信同名電影文學(xué)劇本改編；雙方以1991年實(shí)施的《著作權(quán)法》為依據(jù)，就電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》的著作權(quán)許可使用事宜以后補(bǔ)方式簽訂的協(xié)議。

證據(jù)五，時(shí)任中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李承祥致梁信的函，以證實(shí)中央芭蕾舞團(tuán)與梁信簽署《協(xié)議書》前的有關(guān)商議內(nèi)容，即《協(xié)議書》中約定的“一次性付給梁信同志人民幣伍仟元整”，系為十年內(nèi)一次性付酬。

證據(jù)六，北京市版權(quán)局出具的《終止調(diào)解通知書》，以證實(shí)雙方分別曾與2010年3月10日、3月24日向北京市版權(quán)局申請(qǐng)進(jìn)行版權(quán)糾紛行政調(diào)解，最終調(diào)解失敗。

證據(jù)七，中央芭蕾舞團(tuán)自2003年8月至2015年8月在全國(guó)范圍內(nèi)進(jìn)行《紅色娘子軍》營(yíng)業(yè)性演出、售票的網(wǎng)絡(luò)發(fā)布消息及報(bào)道、節(jié)目單等，以證實(shí)2003年6月雙方著作權(quán)許可使用合同期滿后至今，中央芭蕾舞團(tuán)在未獲得梁信許可且未支付報(bào)酬的情況下，持續(xù)進(jìn)行改編自同名電影劇本芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的營(yíng)業(yè)性演出，且有繼續(xù)進(jìn)行該等營(yíng)業(yè)性演出的計(jì)劃。另中央芭蕾舞團(tuán)亦有侵犯梁信署名權(quán)之情形，但涉案2006年12月在廣東省中山市進(jìn)行《紅色娘子軍》演出時(shí)的節(jié)目單和2011年10月香港某網(wǎng)站演出信息系復(fù)印件及電腦打印件。

證據(jù)八，（2012）京長(zhǎng)安內(nèi)經(jīng)證字第5823號(hào)《公證書》，以證實(shí)中央芭蕾舞團(tuán)官方博客、微博及團(tuán)長(zhǎng)馮英微博中發(fā)布的關(guān)于“中芭新網(wǎng)站”的相關(guān)內(nèi)容介紹芭蕾舞劇《紅色娘子軍》時(shí)，未為梁信署名，構(gòu)成對(duì)梁信著作權(quán)的侵犯。

證據(jù)九，原告為提起本案訴訟與北京市隆安律師事務(wù)所訂立的《委托代理協(xié)議》（節(jié)選）及相應(yīng)付款憑證，以證實(shí)梁信為本案支付律師費(fèi)用人民幣五萬元。

質(zhì)證中，被告對(duì)原告方證據(jù)一、二、三的真實(shí)性、合法性及關(guān)聯(lián)性均不持異議，并認(rèn)可其改編的事實(shí)。對(duì)證據(jù)四、五的真實(shí)性、合法性不持異議，但對(duì)關(guān)聯(lián)性和證明目的持有異議。對(duì)證據(jù)六的真實(shí)性、合法性、關(guān)聯(lián)性均不持異議。對(duì)證據(jù)七，認(rèn)可其證明持續(xù)演出的情況，但對(duì)其中其侵犯署名權(quán)的證據(jù)形式及證明內(nèi)容持有異議。對(duì)證據(jù)八的真實(shí)性、合法性、關(guān)聯(lián)性均不持異議，但表示其已及時(shí)做了更正。對(duì)證據(jù)九的關(guān)聯(lián)性不予認(rèn)可。

被告向法庭出示了下列證據(jù)：

證據(jù)一，“關(guān)于《協(xié)議書》事實(shí)陳述”，以證實(shí)《協(xié)議書》締約過程中，梁信放棄先前提出的“十年”“一次性”“三千元”的邀約，而做出了放棄“十年”，大幅提高付酬標(biāo)準(zhǔn)的“一次性”“五千元”的新要約。

證據(jù)二，2011年5月17日新快網(wǎng)一篇報(bào)道“《紅色娘子軍》改變了我的人生軌跡”，并稱根據(jù)文中內(nèi)容，證實(shí)梁信收到了相當(dāng)于當(dāng)時(shí)其月工資五六十倍的5000元報(bào)酬。

證據(jù)三，2004年9月15日梁信寫給中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、副團(tuán)長(zhǎng)的信，信中稱“祝賀芭蕾舞劇《紅色娘子軍》創(chuàng)作四十周年，并祝福芭蕾舞劇《紅色娘子軍》與日月同輝”，證明梁信內(nèi)心中央芭蕾舞團(tuán)沒有侵權(quán)。

證據(jù)四，1964年2月1日“紅色娘子軍”創(chuàng)作情況簡(jiǎn)報(bào)，文中載“總政文化部已電告中南軍區(qū)文化部商調(diào)原電影劇作者郭良信（梁信本名）同志參加舞劇創(chuàng)作”，證明中央芭蕾舞團(tuán)當(dāng)年改編時(shí)，得到梁信的同意和協(xié)助。

證據(jù)五，1964年4月“紅色娘子軍”創(chuàng)作小組赴海南島工作小結(jié)，證明中央芭蕾舞團(tuán)在當(dāng)年改編作品時(shí)，得到梁信的同意和協(xié)助。

證據(jù)六，李承祥證言，證明當(dāng)年在改編時(shí)，得到梁信的應(yīng)允，雙方簽訂1993年6月26日《協(xié)議書》中的“一次性”是指永久解決。

證據(jù)七，對(duì)李承祥訪問的談話錄像，證明李由于健康原因，不能出庭作證，證據(jù)六取得的情況。

證據(jù)八，中央芭蕾舞團(tuán)節(jié)目單10份，證明中央芭蕾舞團(tuán)在表演芭蕾舞劇《紅色娘子軍》時(shí)，都在自己的節(jié)目單、海報(bào)上為其署名，不存在不署名的情形。

質(zhì)證中，原告對(duì)被告方證據(jù)一，認(rèn)為不符合證據(jù)要件，不能作為證據(jù)使用。對(duì)證據(jù)二、三，真實(shí)性、合法性無異議，但不認(rèn)可關(guān)聯(lián)性。對(duì)證據(jù)四、五的真實(shí)性、合法性、關(guān)聯(lián)性均不認(rèn)可。對(duì)證據(jù)六、七的形成存有異議，因未經(jīng)核實(shí)持保留意見。對(duì)證據(jù)八的真實(shí)性、合法性、關(guān)聯(lián)性均無異議，但對(duì)證明力有異議。

上述原被告當(dāng)庭出示的證據(jù)，經(jīng)雙方質(zhì)證及本院查證，本院對(duì)原告證據(jù)一、二、三的真實(shí)性、合法性、關(guān)聯(lián)性予以認(rèn)定。對(duì)證據(jù)四、五的真實(shí)性、合法性予以認(rèn)定，但對(duì)其主張的證明目的不予認(rèn)同。對(duì)證據(jù)六的真實(shí)性、合法性、關(guān)聯(lián)性予以認(rèn)定。對(duì)證據(jù)七的真實(shí)性、合法性、關(guān)聯(lián)性予以認(rèn)定，但對(duì)其中兩份證明被告未為原告署名的證據(jù)，即節(jié)目單復(fù)印件、電腦打印件因不符合相關(guān)規(guī)定的證據(jù)形式要件，不予認(rèn)定。對(duì)證據(jù)八、九的真實(shí)性、合法性和關(guān)聯(lián)性予以認(rèn)定。對(duì)被告證據(jù)一，因是其自身的陳述，不符合證據(jù)要件的規(guī)定，不予認(rèn)定。對(duì)證據(jù)二的真實(shí)性、合法性予以認(rèn)定，但對(duì)證明目的不予認(rèn)定。對(duì)證據(jù)三至證據(jù)八的真實(shí)性、合法性和關(guān)聯(lián)性均予以認(rèn)定。

訴訟中，原告方還提出了對(duì)被告演出收益進(jìn)行審計(jì)的請(qǐng)求，以確定被告獲利情況。但由于被告方遲遲未能提供相關(guān)財(cái)務(wù)賬目，致審計(jì)無法進(jìn)行。對(duì)于雙方的爭(zhēng)議，合議庭亦做了大量的調(diào)解工作，但由于原被告雙方各持己見，爭(zhēng)議較大，使調(diào)解工作難以達(dá)到統(tǒng)一，調(diào)解未果。

訴訟中，原、被告雙方對(duì)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》系改編自原告的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》均予以認(rèn)同，本院亦不持異議。本院認(rèn)為，本案雙方爭(zhēng)議的焦點(diǎn)主要是四個(gè)方面，一是被告1964年將原告的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》改編為芭蕾舞劇時(shí)，是否得到了原告的許可；二是1993年6月雙方簽訂的協(xié)議是何性質(zhì)，是許可使用合同還是演出報(bào)酬的約定；三是被告2003年6月以后的演出行為是否構(gòu)成侵權(quán)，以及是否應(yīng)進(jìn)行相應(yīng)的賠償；四是被告在其網(wǎng)站上介紹芭蕾舞劇《紅色娘子軍》時(shí)，未給原告署名是否構(gòu)成對(duì)原告署名權(quán)的侵犯。對(duì)此，本院依據(jù)相關(guān)事實(shí)和證據(jù)做如下分析：

第一，被告中央芭蕾舞團(tuán)在1964年依據(jù)原告梁信的電影文學(xué)劇本改編《紅色娘子軍》時(shí)，是否得到梁信的應(yīng)允和幫助，在當(dāng)時(shí)特定的政治、法律和社會(huì)環(huán)境下，原告的應(yīng)允和幫助是否應(yīng)作為作品使用的許可，被告從而獲得了《紅色娘子軍》改編和表演的權(quán)利。

我國(guó)現(xiàn)行《民事訴訟法》第六十四條規(guī)定，當(dāng)事人對(duì)自己提出的主張，有責(zé)任提供證據(jù)。訴訟中被告堅(jiān)持認(rèn)為1964年的改編行為得到了原告的許可，并為此提供了如下證據(jù)，其一，當(dāng)時(shí)進(jìn)行改編工作重要參與者，原中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李承祥的證言，李在證言中稱“1963年年底文化部在北京召開音樂舞蹈座談會(huì)，決定排演芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。1964年1月，文化部副部長(zhǎng)林默涵電話通知中芭，將電影《紅色娘子軍》改編成芭蕾。事后，我們與電影劇本作者梁信取得聯(lián)系，得到了梁信同志熱情的支持和幫助”。其二，被告中央芭蕾舞團(tuán)前身北京舞蹈學(xué)校形成于1964年2月的一份“《紅色娘子軍》創(chuàng)作情況簡(jiǎn)報(bào)”，簡(jiǎn)報(bào)稱：“創(chuàng)作組已于1964年1月28日建立，成員有編導(dǎo)李承祥、王錫賢、蔣祖慧，美術(shù)設(shè)計(jì)馬運(yùn)洪、梁曄、由李承祥同志擔(dān)任組長(zhǎng)?！傉幕恳央姼嬷心宪妳^(qū)文化部商調(diào)原電影劇本作者郭良信（即本案原告梁信）同志參加舞劇創(chuàng)作。其三，形成于1964年4月“紅”劇創(chuàng)作組的“《紅色娘子軍》創(chuàng)作小組，赴海南島工作小結(jié)，”其中相關(guān)內(nèi)容表述：“隨即到廣州軍區(qū)聯(lián)系去海南的工作關(guān)系，并請(qǐng)郭良信同志幫助搞劇本。良信同志聽了我們草擬的劇本提綱，并介紹了創(chuàng)作電影劇本的經(jīng)過，對(duì)我們有不少啟發(fā)，他還提出了許多寶貴意見，又為我們趕寫了一個(gè)舞臺(tái)劇本，從人物發(fā)展看有許多優(yōu)點(diǎn)，但由于對(duì)舞劇缺乏了解，有些不易表現(xiàn)?！趶V州三位編導(dǎo)為了郭良信同志提意見方便草擬了提綱，經(jīng)過大家討論補(bǔ)充即成為第一個(gè)草稿。根據(jù)郭良信、孫桂芝同志的意見：突出瓊花，發(fā)揮芭蕾特點(diǎn)，在廣州又重新討論研究，在?？诨旧细愠隽肆硪粋€(gè)劇本初稿?！逼渌?，根據(jù)原、被告雙方都認(rèn)同的1993年6月雙方達(dá)成的協(xié)議書，該協(xié)議書在敘述事實(shí)經(jīng)過中明確表示：中央芭蕾舞團(tuán)演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》系1964年芭蕾舞團(tuán)組織創(chuàng)作人員根據(jù)梁信同志的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》的故事情節(jié)改編創(chuàng)作而成，在當(dāng)年改編創(chuàng)作中曾得到梁信同志的應(yīng)允和幫助。該協(xié)議書有梁信本人的親自簽名認(rèn)可，對(duì)此，梁信本人在2004年9月致函中央芭蕾舞團(tuán)時(shí)，也曾說：“每當(dāng)我回憶起1964年在廣州與中芭同志們相處的時(shí)光，至今尤令人神往”。雖然訴訟中原告對(duì)上述事實(shí)與證據(jù)不予認(rèn)可，堅(jiān)稱被告的改編未得到其許可，并稱即便存在上述事實(shí)，也是在作品完善時(shí)，梁信才得知被改編之事。但原告對(duì)上述所述，訴訟中未能提出相應(yīng)的證據(jù)加以佐證。

綜合上述證據(jù)情況，本院經(jīng)查證后認(rèn)為，被告在訴訟中提出的上述證據(jù)的形式合法有據(jù)、內(nèi)容真實(shí)可信，本院予以采信。通過上述證據(jù)可以證實(shí)，被告在改編電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》為芭蕾舞劇《紅色娘子軍》時(shí)是得到了原作者即本案原告梁信的許可的，這種許可既有口頭應(yīng)允的形式，也有親自參與改編工作的方式。即便此種許可當(dāng)時(shí)沒有形成書面的形式，但基于當(dāng)時(shí)特定的政治、法律和社會(huì)背景，對(duì)于這種歷史形成的作品特定許可使用形式是應(yīng)當(dāng)予以充分尊重的。同時(shí)本院還認(rèn)為，在本案中鑒于被告即是改編者又是表演者的雙重身份，這種許可應(yīng)該即包括改編權(quán)，也包括表演權(quán)。此種情況，在既往司法審判實(shí)踐中亦有相同的規(guī)定，即對(duì)口頭著作權(quán)許可使用合同已經(jīng)履行，且當(dāng)事人雙方對(duì)口頭約定的主要權(quán)利義務(wù)的內(nèi)容無疑義，或者通過有關(guān)證據(jù)予以確認(rèn)的，可以認(rèn)定著作權(quán)許可使用合同有效。如此認(rèn)定，既符合我國(guó)《民法通則》所規(guī)定的從事民事活動(dòng)應(yīng)當(dāng)遵循的誠(chéng)實(shí)信用原則，也有助于那個(gè)時(shí)期形成的大量文學(xué)藝術(shù)作品的穩(wěn)定性。

第二，關(guān)于雙方于1993年6月簽訂的協(xié)議的性質(zhì)問題，具體到本案，如果認(rèn)為該協(xié)議如原告所述是1993年6月雙方依據(jù)1991年6月實(shí)施的《著作權(quán)法》“補(bǔ)訂“的作品許可使用合同，那么當(dāng)年的《著作權(quán)法》對(duì)于作品的改編使用年限為十年，這樣的話就存在著續(xù)簽合同再行許可的問題；如果認(rèn)為該協(xié)議如被告所述是表演改編作品時(shí)給付原著作權(quán)人報(bào)酬的約定，且該約定是原著作權(quán)人報(bào)酬取得的一次性獲取，那么此案既不存在著作品許可使用問題，也同樣也不存在原作者報(bào)酬再行取得問題。

那么該協(xié)議性質(zhì)究竟是什么，也就是說雙方簽訂協(xié)議究竟想解決什么問題。首先，如果認(rèn)定1964年初被告芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的改編公演就已經(jīng)得到了原告的應(yīng)允和幫助，并予以法律上的確認(rèn)。那么，由于被告中央芭蕾舞團(tuán)身居改編及表演者的雙重身份，其改編行為在1964年已經(jīng)完成，此時(shí)的身份雖然依然具有改編者性質(zhì)，但其主要行為應(yīng)該是表演行為，雙方協(xié)議要解決什么問題，看來應(yīng)該是較為明確的，即不應(yīng)是作品改編許可問題，而應(yīng)是表演改編作品如何付酬問題。這一點(diǎn)從雙方當(dāng)事人都反復(fù)強(qiáng)調(diào)的李承祥致梁信的信函看，亦可以得出相同的結(jié)論。該信除了日常問候外，主要內(nèi)容是探討演出改編作品時(shí)如何給付原作者報(bào)酬，并沒有涉及許可使用等問題，如信中所述“我們過去沒有著作權(quán)的觀念，國(guó)家也沒有相應(yīng)的法，所以創(chuàng)作人員（包括原作者、編導(dǎo)、作曲）從未拿到一分錢，現(xiàn)在國(guó)家頒布了《著作權(quán)法》，創(chuàng)作人員的正當(dāng)權(quán)益應(yīng)該得到維護(hù)，……參照征求意見稿，首先要付給您1200元的基本演出報(bào)酬，以后按演出收入陸續(xù)付給您演出場(chǎng)次報(bào)酬”。此外，信中還稱“國(guó)家版權(quán)局規(guī)定中也有一次性付酬的條款，在十年內(nèi)一次付酬也是一個(gè)辦法，即一次性付給您3000元，十年屆滿再續(xù)簽合同，另議酬金。”即便雙方以本段出現(xiàn)“十年”字樣反復(fù)爭(zhēng)議，究竟是《著作權(quán)法》規(guī)定作品許可使用期限為“十年”，還是一次性解決了表演報(bào)酬問題。但不論雙方爭(zhēng)議如何，從信函的通篇內(nèi)容來看，似應(yīng)該是以一個(gè)表演者的口吻與原作者協(xié)商如何給付其表演報(bào)酬問題。

其次，從協(xié)議內(nèi)容本身及協(xié)議引用的法律條文來看，也可以確認(rèn)雙方當(dāng)時(shí)究竟要解決什么問題。協(xié)議內(nèi)容開宗明義，首先確認(rèn)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》改編自原告的電影文學(xué)劇本，改編創(chuàng)作過程中得到梁信同志的應(yīng)允和幫助，梁信同志的權(quán)益應(yīng)當(dāng)受到法律保護(hù)。正文連同手書部分共五條，除第三條給付原告5000元表演作品報(bào)酬外，另外兩條分別約定了被告在今后演出中要為原告署名，同時(shí)被告享有舞劇形式的專有表演權(quán)，并手書了今后雙方可以再議的約定。協(xié)議內(nèi)容簡(jiǎn)單明了，并無明確的許可使用的內(nèi)容約定。關(guān)于法律條文的引用，協(xié)議先后引用了1991年6月實(shí)施的《著作權(quán)法》第十條第五項(xiàng)、第十二條和國(guó)家版權(quán)局尚在征求意見的“關(guān)于表演作品付酬標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定”等法律條文，其中《著作權(quán)法》第十條第五項(xiàng)規(guī)定，使用權(quán)和獲得報(bào)酬權(quán)，即以復(fù)制、表演、播放、展覽、發(fā)行、攝制電影電視錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的權(quán)利；以及許可他人以上述方式使用作品并由此獲得報(bào)酬的權(quán)利。訴訟中，原告強(qiáng)調(diào)協(xié)議為作品許可合同的的依據(jù)，就是該條該項(xiàng)的后半段，許可他人以上述方式使用作品，并由此獲得報(bào)酬的權(quán)利。而被告方則堅(jiān)持強(qiáng)調(diào)原告的許可行為在1964年已經(jīng)完成，目前只是依據(jù)該條文原作者有獲得報(bào)酬的權(quán)利，向原作者支付報(bào)酬，解決原作者報(bào)酬獲得的問題。對(duì)此，本院認(rèn)為，1991年6月實(shí)施的《著作權(quán)法》第十條應(yīng)當(dāng)是對(duì)著作權(quán)人擁有的權(quán)利做出的原則性規(guī)定，其中包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)和該條第五項(xiàng)規(guī)定的使用權(quán)（復(fù)制、表演、播放、改編、翻譯等）以及許可他人使用獲得報(bào)酬的權(quán)利。對(duì)于許可使用問題在該法的第二十三條至二十八條有明確詳盡的規(guī)定，如果認(rèn)為該協(xié)議是作品許可使用性質(zhì)，那么雙方對(duì)如此關(guān)鍵性的法律條文并未引用，故從法律條文的引用上，目前難以佐證該協(xié)議為作品許可使用性質(zhì)。至于著作權(quán)法第十二條的規(guī)定，則表述為改編……已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編人享有，但行使著作權(quán)時(shí)，不得侵犯原作品的著作權(quán)。此條規(guī)定亦不涉及許可使用等方面內(nèi)容。

此外，協(xié)議中還引用了國(guó)家版權(quán)局“關(guān)于表演作品付酬標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定”，該項(xiàng)規(guī)定在雙方簽訂協(xié)議時(shí)尚在征求意見之中，直至當(dāng)年8月1日方由國(guó)家版權(quán)局以《演出法定許可付酬標(biāo)準(zhǔn)暫行規(guī)定》正式頒布實(shí)施。該規(guī)定的第一條明確規(guī)定，演出組織者依據(jù)《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》第三十五條第二款使用已發(fā)表的作品進(jìn)行營(yíng)業(yè)性演出，依本規(guī)定向著作權(quán)人付酬。當(dāng)時(shí)的《著作權(quán)法》第三十五條第二款規(guī)定，表演者使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品進(jìn)行營(yíng)業(yè)性演出，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定支付報(bào)酬。根據(jù)查證的事實(shí)，原告的電影文學(xué)劇本已于1961年拍攝成電影公映，應(yīng)當(dāng)視為作品已發(fā)表，被告依據(jù)當(dāng)時(shí)的《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定，在表演時(shí)使用，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，而且被告方的改編及演出行為已經(jīng)在1964年得到了原告的許可，目前演出的作品是由其享有著作權(quán)的芭蕾舞劇。根據(jù)當(dāng)時(shí)的《著作權(quán)法》第三十五條第三款和國(guó)家版權(quán)局的《暫行規(guī)定》第四條規(guī)定，表演者使用、演出改編作品應(yīng)當(dāng)向作品的著作權(quán)人和原作品的著作權(quán)人支付報(bào)酬。因此，此時(shí)作為表演者不論是使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品，還是使用改編已有的作品產(chǎn)生的新作品進(jìn)行演出，其承擔(dān)的義務(wù)就是應(yīng)當(dāng)向原著作權(quán)利人支付相應(yīng)的報(bào)酬，而沒有必要再去征得原著作權(quán)人的許可。故本院認(rèn)為，原被告雙方于1993年6月簽訂的協(xié)議書不屬作品許可性質(zhì)，而是表演者表演改編作品時(shí)給付原作者報(bào)酬的約定。

第三，被告2003年6月以后的演出行為是否構(gòu)成侵權(quán)，是否應(yīng)當(dāng)進(jìn)行相應(yīng)的賠償。訴訟中，原告強(qiáng)調(diào)被告在1964年改編其作品時(shí)未曾得到許可，1993年6月雙方簽訂的協(xié)議書應(yīng)為作品許可使用約定，根據(jù)當(dāng)時(shí)的《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定，作品許可使用期限為10年，被告在2003年6月以后，未經(jīng)原告另行許可，繼續(xù)演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，侵犯了其著作權(quán)，故訴請(qǐng)要求被告停止侵權(quán)，即在未經(jīng)原告另行許可的情況下不得演出根據(jù)原告作品改編的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，并公開賠禮道歉，賠償被侵權(quán)損失。對(duì)此本院認(rèn)為，通過上述分析及相關(guān)事實(shí)和證據(jù)表明，本案被告中央芭蕾舞團(tuán)在改編原告的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》為芭蕾舞劇《紅色娘子軍》并進(jìn)行演出時(shí)，得到了原告的應(yīng)允和幫助，這種許可由于當(dāng)時(shí)特定的政治、法律和社會(huì)歷史環(huán)境所限，雖無書面形式，但應(yīng)當(dāng)?shù)玫椒傻恼J(rèn)同。1993年6月雙方簽訂的協(xié)議書，目的是解決表演改編作品的付酬問題，性質(zhì)應(yīng)為表演者表演改編作品給付原作者的報(bào)酬的約定，故原告訴請(qǐng)被告在2003年6月以后，未經(jīng)其許可繼續(xù)演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，侵犯了其著作權(quán)，要求停止侵權(quán)、賠禮道歉的主張，缺乏相應(yīng)的事實(shí)及法律依據(jù)，本院不予支持。

關(guān)于賠償損失，雖然本院不支持原告訴請(qǐng)要求確認(rèn)被告在2003年6月以后的演出行為未經(jīng)許可，構(gòu)成侵權(quán)并停止侵權(quán)的主張。但是我國(guó)《著作權(quán)法》，包括1991年6月實(shí)施的《著作權(quán)法》及2001年10月和2010年2月先后兩次修訂的《著作權(quán)法》均明文規(guī)定：不論是表演他人作品還是表演改編已有作品而產(chǎn)生的作品都應(yīng)向原著作權(quán)人支付報(bào)酬。雖然本院認(rèn)定被告中央芭蕾舞團(tuán)的改編及演出行為得到了原告的許可，有權(quán)繼續(xù)進(jìn)行演出，但其依《著作權(quán)法》相關(guān)規(guī)定，向原作品著作權(quán)人支付相應(yīng)報(bào)酬的義務(wù)，亦應(yīng)一并予以承擔(dān)。訴訟中，被告堅(jiān)持認(rèn)為1993年6月雙方簽訂的協(xié)議已一次性將付酬問題解決，此后不再存在付酬問題。但通過對(duì)協(xié)議的內(nèi)容及簽訂協(xié)議之前，時(shí)任該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李承祥致原告的信函內(nèi)容分析，所謂一次性給付應(yīng)為十年之約，而非一次性終了此事。正如李承祥信中所述那樣“十年屆滿再續(xù)簽合同，另議酬金?！惫时驹赫J(rèn)為，被告中央芭蕾舞團(tuán)在2003年6月雙方約定付酬期滿后，應(yīng)當(dāng)積極與原告方協(xié)商續(xù)約，給付相應(yīng)的表演報(bào)酬，以體現(xiàn)我國(guó)《民法通則》所要求的從事民事活動(dòng)應(yīng)當(dāng)遵循等價(jià)有償?shù)脑瓌t。但因其未能及時(shí)與原告續(xù)約，支付報(bào)酬，造成原告預(yù)期利益未能取得，原告預(yù)期利益的未能取得，即為經(jīng)濟(jì)損失，故應(yīng)當(dāng)予以賠償。雖然訴訟中原告反復(fù)強(qiáng)調(diào)的是被告未經(jīng)許可構(gòu)成侵權(quán)，并要求賠償由此而產(chǎn)生的被侵權(quán)損失，但依《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定，表演改編作品給付原作品作者報(bào)酬，即是表演者應(yīng)盡的義務(wù)，同時(shí)也是原作品作者應(yīng)享有的權(quán)利，對(duì)此項(xiàng)權(quán)利人民法院在訴訟中應(yīng)當(dāng)注意平等的加以保護(hù)，故本院對(duì)于原告賠償損失的要求予以支持。關(guān)于賠償數(shù)額，鑒于原告在訴訟中未能提出自身損失及被告獲利情況，本院將根據(jù)《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定，芭蕾舞劇的表現(xiàn)形式，文學(xué)劇本在舞劇中的作用，以及被告芭蕾舞劇《紅色娘子軍》演出和獲益情況，酌情予以考慮，同時(shí)對(duì)原告的訴訟合理支出，一并酌情予以考慮。

第四，關(guān)于被告未給原告署名，是否構(gòu)成侵犯署名權(quán)問題。我國(guó)《著作權(quán)法》規(guī)定表演者使用他人作品的，不得侵犯作者的署名權(quán)。根據(jù)查明的事實(shí)，電影《紅色娘子軍》文學(xué)劇本署名作者為梁信，故原告梁信的署名權(quán)應(yīng)當(dāng)受到保護(hù)，被告中央芭蕾舞團(tuán)在表演根據(jù)原告的電影文學(xué)劇本改編的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》時(shí)應(yīng)當(dāng)予以署名。但根據(jù)原告出示的2012年京長(zhǎng)安內(nèi)經(jīng)證字第5823號(hào)公證書載明的事實(shí)，2012年4月29日在該公證處使用公證處的計(jì)算機(jī)，在互聯(lián)網(wǎng)上鏈接中央芭蕾舞團(tuán)網(wǎng)站，在其網(wǎng)站頁面上介紹經(jīng)典劇目《紅色娘子軍》時(shí)未能為原告梁信署名。雖然訴訟中被告出具了多份不同年代的節(jié)目單，節(jié)目單確有不同形式為原告署名的情況，以表明其對(duì)原告的署名權(quán)予以了尊重，并稱公證書載明的情況是因其網(wǎng)站改版，工作人員疏忽所致，現(xiàn)已更正，且雙方在1993年6月簽訂的協(xié)議中，約定的是在今后演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的節(jié)目單、海報(bào)等宣傳資料中注明“根據(jù)梁信同名電影文學(xué)劇本改編字樣”，涉案網(wǎng)站不屬節(jié)目單、海報(bào)性質(zhì)，故其行為不構(gòu)成對(duì)原告署名權(quán)的侵犯。

對(duì)此，本院認(rèn)為，根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》的規(guī)定，原告的署名權(quán)應(yīng)當(dāng)受到尊重，雖然在被告出示的不同時(shí)期的節(jié)目單上，顯示了為原告署名的情況，表明對(duì)原告的署名權(quán)予以了注意。但被告在使用原告作品時(shí)，不論采取何種形式都應(yīng)為其署名，且信息網(wǎng)絡(luò)傳播行為是一種新興的傳播形式，具有傳播快，受眾廣的特點(diǎn)，被告在其官方網(wǎng)站上介紹涉案芭蕾舞劇《紅色娘子軍》時(shí)，未能給原告署名，構(gòu)成了對(duì)原告署名權(quán)的侵犯，應(yīng)當(dāng)予以賠禮道歉。對(duì)于訴訟中原告另外出示的兩份證據(jù)，證明被告還存在著其他未給其署名的情況，因所出示證據(jù)的形式不符合相關(guān)證據(jù)規(guī)定的要求，且無其他證據(jù)相佐證，本院不予認(rèn)定。關(guān)于賠禮道歉的方式，考慮到被告侵權(quán)的事實(shí)、情節(jié)及影響，本院認(rèn)為以書面的形式向原告做出即可，而無需登報(bào)賠禮道歉。

綜上所述，本院認(rèn)為被告1964年將原告的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》改編為芭蕾舞劇時(shí)，得到了原告的許可，雖然這種許可沒有書面形式，但結(jié)合現(xiàn)有證據(jù)可以認(rèn)定著作權(quán)許可使用合同有效；1993年6月原、被告雙方簽訂的協(xié)議書不屬作品許可使用合同，而是雙方就表演者表演改編作品給付原作者報(bào)酬的約定；2003年6月以后被告持續(xù)演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》不構(gòu)成未經(jīng)許可使用侵犯原告著作權(quán)，但應(yīng)依法向原告支付相應(yīng)的表演改編作品報(bào)酬，對(duì)原告由此而產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)損失予以一定的賠償。關(guān)于署名權(quán)問題，本院認(rèn)為，被告在其官方網(wǎng)站介紹涉案劇目《紅色娘子軍》時(shí)，出現(xiàn)未給原告署名的情況，構(gòu)成對(duì)原告署名權(quán)的侵犯，應(yīng)當(dāng)予以賠禮道歉。

對(duì)于法律適用問題，鑒于本案原告的改編和演出行為始于1964年，其演出持續(xù)至今，雙方簽訂的協(xié)議為1993年6月，2003年6月雙方協(xié)議期滿后，被告未能給原告報(bào)酬，并繼續(xù)進(jìn)行演出活動(dòng)，故根據(jù)最高人民法院《關(guān)于審理著作權(quán)民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》相關(guān)規(guī)定，本案分別適用1991年6月施行的《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》及2001年10月和2010年2月先后兩次修改的《著作權(quán)法》相關(guān)規(guī)定。

據(jù)此，本院依據(jù)《中華人民共和國(guó)民法通則》第四條、

《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》（1991年6月施行）第十條第五項(xiàng)、第十二條、第三十五條第二款、第三款，《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》（2001年10月修訂）第十條第二款、第十二條、第三十六條第二款和第四十八條，《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》（2010年2月修訂）第十條第二款、第十二條、第三十七條第二款、第四十九條以及《中華人民共和國(guó)民事訴訟法》第六十四條第一款和第七十條之規(guī)定，判決如下：

一、本判決生效后十日內(nèi)，被告中央芭蕾舞團(tuán)就其二〇〇三年六月后至本判決作出之日前，持續(xù)演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》未向原告支付表演改編作品報(bào)酬，賠償原告梁信經(jīng)濟(jì)損失人民幣十萬元及訴訟合理支出兩萬元，共計(jì)人民幣十二萬元；

二、本判決生效后十日內(nèi)，被告中央芭蕾舞團(tuán)就北京市長(zhǎng)安公證處（2012）京長(zhǎng)安內(nèi)經(jīng)證字第5823號(hào)《公證書》，公證顯示其官方網(wǎng)站介紹涉案劇目《紅色娘子軍》時(shí)未給原告署名行為，向原告梁信書面賠禮道歉，道歉內(nèi)容須經(jīng)本院審核，逾期不執(zhí)行，本院將選擇一家全國(guó)性的平面日?qǐng)?bào)媒體擇要刊登相關(guān)內(nèi)容，費(fèi)用由被告承擔(dān)；

三、駁回原告梁信其他訴訟請(qǐng)求。

如被告中央芭蕾舞團(tuán)未按本判決所指定的期間履行給付金錢義務(wù)，則應(yīng)依據(jù)《中華人民共和國(guó)民事訴訟法》第二百五十三條之規(guī)定，加倍支付延遲履行期間的債務(wù)利息。

案件受理費(fèi)人民幣九千三百元，由被告中央芭蕾舞團(tuán)負(fù)擔(dān)二千三百元（于本判決生效之日起七日內(nèi)交納），原告梁信負(fù)擔(dān)七千元（已繳納）。

如不服本判決，可在本判決書送達(dá)之日起十五日內(nèi)，向本院遞交上訴狀，并按對(duì)方當(dāng)事人的人數(shù)提交副本，上訴于北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院。

審　判　長(zhǎng)　　孫　敬

人民陪審員　　張志豹

人民陪審員　　宋　冰

二〇一五年五月十八日

書　記　員　　付莎莎

梁信等著作權(quán)權(quán)屬、侵權(quán)糾紛二審民事判決書

北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院

民事判決書

 （2015）京知民終字第1147號(hào)

上訴人（原審原告）梁信

委托代理人戴威，北京市隆安律師事務(wù)所律師。

委托代理人李大中，北京市隆安律師事務(wù)所律師。

上訴人（原審被告）中央芭蕾舞團(tuán)，住所地北京市西城區(qū)太平街3號(hào)。

法定代表人馮英，團(tuán)長(zhǎng)。

委托代理人尤玉芳

委托代理人陳界融，四川悅順律師事務(wù)所律師。

上訴人梁信與上訴人中央芭蕾舞團(tuán)因侵犯著作權(quán)糾紛一案，不服北京市西城區(qū)人民法院（簡(jiǎn)稱原審法院）作出的（2012）西民初字第1240號(hào)民事判決（簡(jiǎn)稱原審判決），于法定期限向本院提起上訴。本院于2015年6月30日受理后，依法組成合議庭，并于2015年7月31日公開開庭進(jìn)行了審理。上訴人梁信的委托代理人戴威、李大中，上訴人中央芭蕾舞團(tuán)的委托代理人尤玉芳、陳界融到庭參加了訴訟。本案已審理終結(jié)。

梁信原審訴稱：1961年，上海天馬電影制片廠根據(jù)我創(chuàng)作的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》拍攝成同名電影并公映發(fā)行。1964年，中央芭蕾舞團(tuán)將電影劇本改編為芭蕾舞劇《紅色娘子軍》并公演。1993年6月，我與中央芭蕾舞團(tuán)依照1991年公布實(shí)施的《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》（簡(jiǎn)稱1991年著作權(quán)法）以"補(bǔ)訂"的方式訂立協(xié)議，雙方確認(rèn)了梁信享有電影劇本的著作權(quán)；確認(rèn)了中央芭蕾舞團(tuán)的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》系根據(jù)梁信電影劇本改編而成；確認(rèn)中央芭蕾舞團(tuán)負(fù)有標(biāo)注"根據(jù)梁信同名電影文學(xué)劇本改編"署名義務(wù)；同時(shí)約定，中央芭蕾舞團(tuán)一次性付給梁信人民幣伍仟元整作為"表演"作品向作者支付的報(bào)酬。1991年著作權(quán)法規(guī)定著作權(quán)許可使用合同的有效期不超過十年，故該協(xié)議應(yīng)于2003年6月期滿失效。此后，梁信曾要求中央芭蕾舞團(tuán)尊重梁信的著作權(quán)利并要求協(xié)商續(xù)約，但遲遲未能與中央芭蕾舞團(tuán)取得一致，且中央芭蕾舞團(tuán)亦未按合同約定給梁信署名。據(jù)此，中央芭蕾舞團(tuán)自2003年6月后對(duì)于《紅色娘子軍》的演出行為已侵犯我的改編權(quán)、表演權(quán)及署名權(quán)，請(qǐng)求法院判令中央芭蕾舞團(tuán)：一、停止侵權(quán)，即在未經(jīng)梁信許可的情況下，不得演出根據(jù)梁信作品改編的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》；二、公開向梁信賠禮道歉；三、賠償梁信經(jīng)濟(jì)損失人民幣五十萬元及為制止侵權(quán)行為而支付的律師費(fèi)五萬元，共計(jì)人民幣五十五萬元。

中央芭蕾舞團(tuán)原審辯稱：中央芭蕾舞團(tuán)并未侵犯梁信的改編權(quán)、表演權(quán)和署名權(quán)，1964年中央芭蕾舞團(tuán)就已經(jīng)改編完成了芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，目前表演的是中央芭蕾舞團(tuán)的改編作品芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，而非梁信的電影文學(xué)作品《紅色娘子軍》，中央芭蕾舞團(tuán)在演出時(shí)在自己的節(jié)目單和海報(bào)上對(duì)梁信均有署名。1991年著作權(quán)法實(shí)施后，中央芭蕾舞團(tuán)與梁信針對(duì)表演改編作品對(duì)原作品作者的報(bào)酬權(quán)問題簽訂了協(xié)議書，該協(xié)議書是對(duì)報(bào)酬權(quán)的一次性解決，故中央芭蕾舞團(tuán)后續(xù)的表演行為不會(huì)構(gòu)成對(duì)梁信著作權(quán)的侵犯，請(qǐng)求法院依法駁回梁信的全部訴訟請(qǐng)求。

原審法院經(jīng)審理查明如下事實(shí)：

一、與芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的創(chuàng)作及表演有關(guān)的事實(shí)。

梁信是《紅色娘子軍》電影劇本的作者。1961年，上海天馬電影制片廠根據(jù)梁信創(chuàng)作的電影文學(xué)劇本，由謝晉導(dǎo)演拍攝了電影《紅色娘子軍》并公映。該片描述了第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我國(guó)海南島地區(qū)一支由勞苦婦女組成的紅軍隊(duì)伍的戰(zhàn)斗故事以及紅軍戰(zhàn)士吳瓊花在戰(zhàn)斗環(huán)境里鍛煉成長(zhǎng)的經(jīng)過。該電影片頭署名編劇為梁信。

1964年初，當(dāng)時(shí)的北京舞蹈學(xué)校實(shí)驗(yàn)芭蕾舞劇團(tuán)（現(xiàn)為中央芭蕾舞團(tuán)）開始在有關(guān)部門的組織下，根據(jù)梁信編劇的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》，進(jìn)行芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的改編。

中央芭蕾舞團(tuán)稱該劇改編過程中，在當(dāng)時(shí)的解放軍總政治部及中南軍區(qū)的協(xié)調(diào)下，曾與梁信取得聯(lián)系，改編工作得到了梁信的同意，梁信實(shí)際參加了改編工作。為證明這一事實(shí)，中央芭蕾舞團(tuán)提交了如下兩份證據(jù)，梁信對(duì)該兩份證據(jù)的真實(shí)性予以認(rèn)可，但不認(rèn)可其證明目的：

1、中央芭蕾舞團(tuán)前身北京舞蹈學(xué)校形成于1964年2月的《

2、北京舞蹈學(xué)校形成于1964年4月的《

1964年9月，該劇改編成功并進(jìn)行了公演。公演的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》與電影《紅色娘子軍》相比，除情節(jié)、人物略有刪減外，其時(shí)代背景、故事情節(jié)、主要人物基本一致。訴訟中，梁信、中央芭蕾舞團(tuán)雙方亦均認(rèn)同芭蕾舞劇《紅色娘子軍》改編自梁信的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》。

1964年之后，中央芭蕾舞團(tuán)繼續(xù)公演該劇，后曾因故停演。上個(gè)世紀(jì)九十年代初，該劇重新復(fù)排復(fù)演。

二、與1993年《協(xié)議書》有關(guān)的事實(shí)。

1993年3月20日，時(shí)任中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的李承祥致函梁信，該信除了日常問候外，肯定了"這部舞劇的誕生，基礎(chǔ)是電影文學(xué)劇本"，并稱"我們首次嘗試創(chuàng)作中國(guó)芭蕾舞的實(shí)驗(yàn)，得到了您熱情的支持和幫助，使我們有了信心。"該信的另一項(xiàng)主要內(nèi)容是依據(jù)1991年6月實(shí)施的著作權(quán)法和國(guó)家版權(quán)局印發(fā)的《關(guān)于表演作品付酬標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定》（草稿）"（此規(guī)定國(guó)家版權(quán)局在1993年8月1日正式發(fā)布實(shí)施）提出了給付《紅色娘子軍》一劇創(chuàng)作人員報(bào)酬問題。李承祥在信中表示"我們過去沒有著作權(quán)的觀念，國(guó)家也沒有相應(yīng)的法，所以創(chuàng)作人員（包括原作者、編導(dǎo)、作曲）從沒拿到一分錢，現(xiàn)在國(guó)家頒布了著作權(quán)法，創(chuàng)作人員的正當(dāng)權(quán)益應(yīng)該得到保護(hù)。"同時(shí)，信中在探討了如何給付及計(jì)算方式、付酬標(biāo)準(zhǔn)后，李承祥還表示"在十年內(nèi)一次性付酬也是一個(gè)辦法，即一次付給您3000元，十年屆滿再續(xù)簽合同，另議酬金"。

1993年6月26日，梁信與中央芭蕾舞團(tuán)依據(jù)1991年6月實(shí)施的著作權(quán)法訂立了一份協(xié)議書，協(xié)議書中確認(rèn)了芭蕾舞劇《紅色娘子軍》系根據(jù)梁信的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》改編而成，并稱"在當(dāng)年改編創(chuàng)作過程中曾得到梁信同志的應(yīng)允及幫助。按照中華人民共和國(guó)著作權(quán)法（一九九一年六月施行）第十條、第十二條等條款。......現(xiàn)補(bǔ)訂協(xié)議如下：

中央芭蕾舞團(tuán)在今后演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的節(jié)目單，海報(bào)等宣傳資料中注明"根據(jù)梁信同名電影文學(xué)劇本改編"字樣，以保護(hù)原著之署名權(quán)。

根據(jù)《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》第十條第五款和國(guó)家版權(quán)局《關(guān)于表演作品付酬標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定》中有關(guān)條款的規(guī)定，中央芭蕾舞團(tuán)一次性付給梁信同志人民幣伍仟元。

根據(jù)國(guó)家版權(quán)局《關(guān)于表演作品付酬標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定》梁信同志不再授予其他作者或法人以舞劇形式改編原著的權(quán)利（其他藝術(shù)形式不在其列），以保護(hù)中央芭蕾舞團(tuán)演出《紅色娘子軍》享有專有表演權(quán)的權(quán)益。"

此外，雙方還在此協(xié)議上手寫增加以下內(nèi)容，"將來如文化部另有規(guī)定，中央芭蕾舞團(tuán)與原作者梁信認(rèn)為需再議，則應(yīng)修訂此《協(xié)議書》"。

對(duì)于該《協(xié)議書》，中央芭蕾舞團(tuán)認(rèn)為其解決的是中央芭蕾舞團(tuán)作為表演者依據(jù)1991年著作權(quán)法，針對(duì)其表演改編作品的行為給付原作者報(bào)酬的問題，且系一次性解決，中央芭蕾舞團(tuán)的后續(xù)演出行為無需再獲得梁信許可，亦無需支付報(bào)酬。

為證明這一事實(shí)，中央芭蕾舞團(tuán)提交了其前任團(tuán)長(zhǎng)李承祥的證言及談話錄像，其中表明《紅色娘子軍》在當(dāng)年改編時(shí)，曾得到梁信的應(yīng)允，雙方簽訂1993年6月26日《協(xié)議書》中的"一次性"是指永久解決。

梁信則認(rèn)為該協(xié)議系根據(jù)1991年著作權(quán)法簽訂的作品許可使用合同。根據(jù)1991年著作權(quán)法的規(guī)定，作品許可使用期限為十年，該協(xié)議到2003年6月到期。中央芭蕾舞團(tuán)在協(xié)議到期后未與梁信方再行就許可使用問題達(dá)成一致，故其自2003年6月以后的演出行為均構(gòu)成侵權(quán)。

該協(xié)議簽訂之后，中央芭蕾舞團(tuán)支付了相應(yīng)報(bào)酬，并繼續(xù)公演上述劇目。2004年9月梁信曾致函中央芭蕾舞團(tuán)，祝賀芭蕾舞劇《紅色娘子軍》創(chuàng)作四十周年，并祝福芭蕾舞劇《紅色娘子軍》與日月同輝。同時(shí)表示"每當(dāng)我回憶起1964年在廣州與中芭同志們相處的時(shí)光，至今尤令人神往"。該信中未提起再續(xù)合同，另議酬金之事。

三、與被訴侵權(quán)行為有關(guān)的事實(shí)。

梁信主張中央芭蕾舞團(tuán)自2003年6月之后仍持續(xù)表演芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，該行為侵犯其表演權(quán)及改編權(quán)。中央芭蕾舞團(tuán)對(duì)表演行為予以認(rèn)可，但主張?jiān)摫硌菪袨闊o需經(jīng)過梁信許可并支付報(bào)酬。

為證明中央芭蕾舞團(tuán)自2003年之后存在侵犯其署名權(quán)的情形，梁信提交了如下證據(jù)：

（2012）京長(zhǎng)安內(nèi)經(jīng)證字第5823號(hào)《公證書》。該公證書顯示，中央芭蕾舞團(tuán)官方網(wǎng)站頁面上在對(duì)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》進(jìn)行相關(guān)介紹時(shí)，未為梁信署名。中央芭蕾舞團(tuán)對(duì)該證據(jù)不持異議，但表示其已及時(shí)做了更正。

中央芭蕾舞團(tuán)2006年12月在廣東省中山市進(jìn)行《紅色娘子軍》演出時(shí)的節(jié)目單復(fù)印件和2011年10月香港某網(wǎng)站《紅色娘子軍》演出信息的電腦打印件，上述節(jié)目單及網(wǎng)站報(bào)道中未為梁信署名。

中央芭蕾舞團(tuán)認(rèn)可其持續(xù)演出的情況，但不認(rèn)可其未為梁信署名，并提交了從上世紀(jì)六十年代至今不同年代的演出節(jié)目單十份，上述節(jié)目單均以不同形式為梁信進(jìn)行了署名。梁信對(duì)這一事實(shí)予以認(rèn)可。

梁信為本案支付律師費(fèi)用人民幣五萬元。

上述事實(shí)有《梁信文選》、電影《紅色娘子軍》（DVD光盤）、（2012）京長(zhǎng)安內(nèi)經(jīng)證字第5823號(hào)《公證書》、《

原審法院認(rèn)為：

本案雙方爭(zhēng)議的焦點(diǎn)主要是四個(gè)方面，一是中央芭蕾舞團(tuán)1964年將梁信的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》改編為芭蕾舞劇時(shí)，是否得到了梁信的許可；二是1993年6月雙方簽訂的協(xié)議是何性質(zhì)，是許可使用合同還是演出報(bào)酬的約定；三是中央芭蕾舞團(tuán)2003年6月以后的演出行為是否構(gòu)成侵權(quán)，以及是否應(yīng)進(jìn)行相應(yīng)的賠償；四是中央芭蕾舞團(tuán)在其網(wǎng)站上介紹芭蕾舞劇《紅色娘子軍》時(shí)，未給梁信署名是否構(gòu)成對(duì)梁信署名權(quán)的侵犯。對(duì)此，法院依據(jù)相關(guān)事實(shí)和證據(jù)做如下分析：

一、中央芭蕾舞團(tuán)在1964年依據(jù)梁信的電影文學(xué)劇本改編《紅色娘子軍》時(shí)，是否得到梁信的應(yīng)允和幫助，在當(dāng)時(shí)特定的政治、法律和社會(huì)環(huán)境下，梁信的應(yīng)允和幫助是否應(yīng)作為作品使用的許可，使得中央芭蕾舞團(tuán)獲得了《紅色娘子軍》改編和表演的權(quán)利。

《中華人民共和國(guó)民事訴訟法》（簡(jiǎn)稱《民事訴訟法》）第六十四條規(guī)定，當(dāng)事人對(duì)自己提出的主張，有責(zé)任提供證據(jù)。中央芭蕾舞團(tuán)堅(jiān)持認(rèn)為1964年的改編行為得到了梁信的許可，并為此提供了如下證據(jù)：

其一，當(dāng)時(shí)改編工作的重要參與者，原中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李承祥的證言。該證言中稱"1963年年底文化部在北京召開音樂舞蹈座談會(huì)，決定排演芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。1964年1月，文化部副部長(zhǎng)林默涵電話通知中芭，將電影《紅色娘子軍》改編成芭蕾。事后，我們與電影劇本作者梁信取得聯(lián)系，得到了梁信同志熱情的支持和幫助"。

其二，中央芭蕾舞團(tuán)前身北京舞蹈學(xué)校形成于1964年2月的一份《

其三，形成于1964年4月"紅"劇創(chuàng)作組的《

其四，1993年6月雙方簽訂的協(xié)議書。該協(xié)議書在敘述事實(shí)經(jīng)過中明確表示：中央芭蕾舞團(tuán)演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》系1964年芭蕾舞團(tuán)組織創(chuàng)作人員根據(jù)梁信同志的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》的故事情節(jié)改編創(chuàng)作而成，在當(dāng)年改編創(chuàng)作中曾得到梁信同志的應(yīng)允和幫助。該協(xié)議書有梁信本人的親自簽名認(rèn)可，對(duì)此，梁信本人在2004年9月致函中央芭蕾舞團(tuán)時(shí)，也曾說："每當(dāng)我回憶起1964年在廣州與中芭同志們相處的時(shí)光，至今尤令人神往"。雖然訴訟中梁信對(duì)上述事實(shí)與證據(jù)不予認(rèn)可，堅(jiān)稱中央芭蕾舞團(tuán)的改編未得到其許可，并稱即便存在上述事實(shí)，也是在作品完善時(shí)，梁信才得知被改編之事。但梁信未能提出證據(jù)佐證。

綜合上述證據(jù)，法院認(rèn)為，中央芭蕾舞團(tuán)在改編電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》為芭蕾舞劇《紅色娘子軍》時(shí)已得到原作者梁信的許可的這種許可既有口頭應(yīng)允的形式，也有親自參與改編工作的方式。即便此種許可當(dāng)時(shí)沒有形成書面的形式，但基于當(dāng)時(shí)特定的政治、法律和社會(huì)背景，對(duì)于這種歷史形成的作品特定許可使用形式是應(yīng)當(dāng)予以充分尊重的。

同時(shí)，鑒于中央芭蕾舞團(tuán)既是改編者又是表演者的雙重身份，這種許可應(yīng)該既包括改編權(quán)，也包括表演權(quán)。此種情況，在既往司法審判實(shí)踐中亦有相同的規(guī)定，即對(duì)口頭著作權(quán)許可使用合同已經(jīng)履行，且當(dāng)事人雙方對(duì)口頭約定的主要權(quán)利義務(wù)的內(nèi)容無疑義，或者通過有關(guān)證據(jù)予以確認(rèn)的，可以認(rèn)定著作權(quán)許可使用合同有效。如此認(rèn)定，既符合《中華人民共和國(guó)民法通則》（簡(jiǎn)稱民法通則）所規(guī)定的從事民事活動(dòng)應(yīng)當(dāng)遵循的誠(chéng)實(shí)信用原則，也有助于那個(gè)時(shí)期形成的大量文學(xué)藝術(shù)作品的穩(wěn)定性。

關(guān)于雙方于1993年6月簽訂的《協(xié)議書》的性質(zhì)問題。

本案中，如果認(rèn)為該協(xié)議如梁信所述，屬于雙方依據(jù)1991年著作權(quán)法"補(bǔ)訂"的作品許可使用合同，則因1991年著作權(quán)法對(duì)于作品的改編使用年限為十年，便存在續(xù)簽合同再行許可的問題。如果認(rèn)為該協(xié)議如中央芭蕾舞團(tuán)所述，屬于表演改編作品時(shí)給付原著作權(quán)人報(bào)酬的約定，且該約定是原著作權(quán)人報(bào)酬取得的一次性獲取，則此案既不存在作品許可使用問題，亦不存在向原作者再行支付報(bào)酬問題。對(duì)此，法院認(rèn)為：

首先，1964年初中央芭蕾舞團(tuán)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的改編公演就已經(jīng)得到了梁信的應(yīng)允和幫助，并予以法律上的確認(rèn)。由于中央芭蕾舞團(tuán)身居改編及表演者的雙重身份，其改編行為在1964年已經(jīng)完成，此時(shí)的身份雖然依然具有改編者性質(zhì)，但其主要行為應(yīng)該是表演行為，雙方協(xié)議要解決什么問題，看來應(yīng)該是較為明確的，即不應(yīng)是作品改編許可問題，而應(yīng)是表演改編作品如何付酬問題。

這一點(diǎn)從雙方當(dāng)事人都反復(fù)強(qiáng)調(diào)的李承祥致梁信的信函看，亦可以得出相同的結(jié)論。該信除了日常問候外，主要內(nèi)容是探討演出改編作品時(shí)如何給付原作者報(bào)酬，并沒有涉及許可使用等問題，如信中所述"我們過去沒有著作權(quán)的觀念，國(guó)家也沒有相應(yīng)的法，所以創(chuàng)作人員（包括原作者、編導(dǎo)、作曲）從未拿到一分錢，現(xiàn)在國(guó)家頒布了著作權(quán)法，創(chuàng)作人員的正當(dāng)權(quán)益應(yīng)該得到維護(hù)，......參照征求意見稿，首先要付給您1200元的基本演出報(bào)酬，以后按演出收入陸續(xù)付給您演出場(chǎng)次報(bào)酬"。此外，信中還稱"國(guó)家版權(quán)局規(guī)定中也有一次性付酬的條款，在十年內(nèi)一次付酬也是一個(gè)辦法，即一次性付給您3000元，十年屆滿再續(xù)簽合同，另議酬金。"即便雙方當(dāng)事人就本段出現(xiàn)的"十年"字樣，究竟是著作權(quán)法規(guī)定作品許可使用期限為"十年"，還是一次性解決了表演報(bào)酬問題具有爭(zhēng)議。但不論雙方爭(zhēng)議如何，從信函的通篇內(nèi)容來看，似應(yīng)該是以一個(gè)表演者的口吻與原作者協(xié)商如何給付其表演報(bào)酬問題。

其次，從《協(xié)議書》內(nèi)容本身及協(xié)議引用的法律條文來看，也可以確認(rèn)雙方當(dāng)時(shí)究竟要解決什么問題。

《協(xié)議書》首先確認(rèn)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》改編自梁信的電影文學(xué)劇本，改編創(chuàng)作過程中得到梁信同志的應(yīng)允和幫助，梁信同志的權(quán)益應(yīng)當(dāng)受到法律保護(hù)。正文連同手書部分共五條，除第三條給付梁信5000元表演作品報(bào)酬外，另外兩條分別約定了中央芭蕾舞團(tuán)在今后演出中要為梁信署名，同時(shí)中央芭蕾舞團(tuán)享有舞劇形式的專有表演權(quán)，并手書了今后雙方可以再議的約定。協(xié)議內(nèi)容簡(jiǎn)單明了，并無明確的許可使用的內(nèi)容約定。

關(guān)于法律條文的引用，《協(xié)議書》先后引用了1991年著作權(quán)法第十條第五項(xiàng)、第十二條和國(guó)家版權(quán)局尚在征求意見的《關(guān)于表演作品付酬標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定》等法律條文，其中著作權(quán)法第十條第五項(xiàng)規(guī)定，"使用權(quán)和獲得報(bào)酬權(quán)，即以復(fù)制、表演、播放、展覽、發(fā)行、攝制電影電視錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的權(quán)利；以及許可他人以上述方式使用作品并由此獲得報(bào)酬的權(quán)利"。

梁信主張?jiān)摗秴f(xié)議書》為作品許可使用合同的依據(jù)為該條款后半段的規(guī)定，即"許可他人以上述方式使用作品并由此獲得報(bào)酬的權(quán)利"。中央芭蕾舞團(tuán)則堅(jiān)持強(qiáng)調(diào)梁信的許可行為在1964年已經(jīng)完成，目前只是依據(jù)該條文中有關(guān)原作者有獲得報(bào)酬權(quán)利的規(guī)定，向原作者支付報(bào)酬。

對(duì)此，法院認(rèn)為，1991年著作權(quán)法第十條應(yīng)當(dāng)是對(duì)著作權(quán)人擁有的權(quán)利做出的原則性規(guī)定，其中包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)和該條第五項(xiàng)規(guī)定的使用權(quán)（復(fù)制、表演、播放、改編、翻譯等）以及許可他人使用獲得報(bào)酬的權(quán)利。對(duì)于許可使用問題在該法的第二十三條至二十八條有明確詳盡的規(guī)定，如果認(rèn)為該協(xié)議是作品許可使用性質(zhì)，那么雙方對(duì)如此關(guān)鍵性的法律條文并未引用，故從法律條文的引用上，目前難以佐證該協(xié)議為作品許可使用性質(zhì)。至于著作權(quán)法第十二條的規(guī)定，則表述為"改編......已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編人享有，但行使著作權(quán)時(shí)，不得侵犯原作品的著作權(quán)"。此條規(guī)定亦不涉及許可使用等方面內(nèi)容。

此外，協(xié)議中還引用了國(guó)家版權(quán)局《關(guān)于表演作品付酬標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定》，該項(xiàng)規(guī)定在雙方簽訂協(xié)議時(shí)尚在征求意見之中，直至當(dāng)年8月1日方由國(guó)家版權(quán)局以《演出法定許可付酬標(biāo)準(zhǔn)暫行規(guī)定》（簡(jiǎn)稱暫行規(guī)定）正式頒布實(shí)施。該規(guī)定的第一條明確規(guī)定，"演出組織者依據(jù)《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》第三十五條第二款使用已發(fā)表的作品進(jìn)行營(yíng)業(yè)性演出，依本規(guī)定向著作權(quán)人付酬"。1991年著作權(quán)法第三十五條第二款規(guī)定，"表演者使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品進(jìn)行營(yíng)業(yè)性演出，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定支付報(bào)酬"。根據(jù)查證的事實(shí)，梁信的電影文學(xué)劇本已于1961年拍攝成電影公映，應(yīng)當(dāng)視為作品已發(fā)表，中央芭蕾舞團(tuán)依據(jù)1991年著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定，在表演時(shí)使用該劇本，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，而且中央芭蕾舞團(tuán)方的改編及演出行為已經(jīng)在1964年得到了梁信的許可，目前演出的作品是由其享有著作權(quán)的芭蕾舞劇。

根據(jù)1991年著作權(quán)法第三十五條第三款和國(guó)家版權(quán)局的《暫行規(guī)定》第四條規(guī)定，表演者使用、演出改編作品應(yīng)當(dāng)向作品的著作權(quán)人和原作品的著作權(quán)人支付報(bào)酬。因此，此時(shí)作為表演者不論是使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品，還是使用改編已有的作品產(chǎn)生的新作品進(jìn)行演出，其承擔(dān)的義務(wù)就是應(yīng)當(dāng)向原著作權(quán)利人支付相應(yīng)的報(bào)酬，而沒有必要再去征得原著作權(quán)人的許可。故法院認(rèn)為，雙方于1993年6月簽訂的協(xié)議書不屬作品許可性質(zhì)，而是表演者表演改編作品時(shí)給付原作者報(bào)酬的約定。

中央芭蕾舞團(tuán)2003年6月以后的演出行為是否構(gòu)成侵權(quán)，是否應(yīng)當(dāng)進(jìn)行相應(yīng)的賠償。

梁信主張中央芭蕾舞團(tuán)在1964年改編其作品時(shí)未曾得到許可，1993年6月雙方簽訂的協(xié)議書應(yīng)為作品許可使用約定，根據(jù)1991年著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定，作品許可使用期限為10年，中央芭蕾舞團(tuán)在2003年6月以后，未經(jīng)梁信另行許可，繼續(xù)演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，侵犯了其著作權(quán)。

法院認(rèn)為，中央芭蕾舞團(tuán)在改編梁信的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》為芭蕾舞劇《紅色娘子軍》并進(jìn)行演出時(shí)，得到了梁信的應(yīng)允和幫助，這種許可由于當(dāng)時(shí)特定的政治、法律和社會(huì)歷史環(huán)境所限，雖無書面形式，但應(yīng)當(dāng)?shù)玫椒傻恼J(rèn)同。1993年6月雙方簽訂的協(xié)議書，目的是解決表演改編作品的付酬問題，性質(zhì)應(yīng)為表演者表演改編作品給付原作者的報(bào)酬的約定，故梁信訴請(qǐng)中央芭蕾舞團(tuán)在2003年6月以后，未經(jīng)其許可繼續(xù)演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，侵犯了其著作權(quán)，要求停止侵權(quán)、賠禮道歉的主張，缺乏相應(yīng)的事實(shí)及法律依據(jù)，法院不予支持。

關(guān)于賠償損失，雖然法院不支持梁信訴請(qǐng)要求確認(rèn)中央芭蕾舞團(tuán)在2003年6月以后的演出行為未經(jīng)許可，構(gòu)成侵權(quán)并停止侵權(quán)的主張。但是我國(guó)著作權(quán)法，包括1991年6月實(shí)施的著作權(quán)法及2001年10月和2010年2月先后兩次修訂的著作權(quán)法均明文規(guī)定：不論是表演他人作品還是表演改編已有作品而產(chǎn)生的作品都應(yīng)向原著作權(quán)人支付報(bào)酬。雖然法院認(rèn)定中央芭蕾舞團(tuán)的改編及演出行為得到了梁信的許可，有權(quán)繼續(xù)進(jìn)行演出，但其依著作權(quán)法相關(guān)規(guī)定，向原作品著作權(quán)人支付相應(yīng)報(bào)酬的義務(wù)，亦應(yīng)一并予以承擔(dān)。

訴訟中，中央芭蕾舞團(tuán)雖堅(jiān)持認(rèn)為1993年6月雙方簽訂的協(xié)議已一次性將付酬問題解決，此后不再存在付酬問題。但通過對(duì)協(xié)議的內(nèi)容及簽訂協(xié)議之前，時(shí)任該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李承祥致梁信的信函內(nèi)容分析，所謂一次性給付應(yīng)為十年之約，而非一次性終了此事。正如李承祥信中所述那樣"十年屆滿再續(xù)簽合同，另議酬金。"故中央芭蕾舞團(tuán)在2003年6月雙方約定付酬期滿后，應(yīng)當(dāng)積極與梁信方協(xié)商續(xù)約，給付相應(yīng)的表演報(bào)酬，以體現(xiàn)我國(guó)《民法通則》所要求的從事民事活動(dòng)應(yīng)當(dāng)遵循等價(jià)有償?shù)脑瓌t。但因其未能及時(shí)與梁信續(xù)約，支付報(bào)酬，造成梁信預(yù)期利益未能取得，梁信預(yù)期利益的未能取得，即為經(jīng)濟(jì)損失，故應(yīng)當(dāng)予以賠償。

雖然梁信反復(fù)強(qiáng)調(diào)的是中央芭蕾舞團(tuán)未經(jīng)許可構(gòu)成侵權(quán)，并要求賠償由此而產(chǎn)生的被侵權(quán)損失，但依著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定，表演改編作品給付原作品作者報(bào)酬，即是表演者應(yīng)盡的義務(wù)，同時(shí)也是原作品作者應(yīng)享有的權(quán)利，對(duì)此項(xiàng)權(quán)利人民法院在訴訟中應(yīng)當(dāng)注意平等的加以保護(hù)，故法院對(duì)于梁信賠償損失的要求予以支持。

關(guān)于賠償數(shù)額，鑒于梁信在訴訟中未能提出自身損失及中央芭蕾舞團(tuán)獲利情況，法院將根據(jù)著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定，芭蕾舞劇的表現(xiàn)形式，文學(xué)劇本在舞劇中的作用，以及中央芭蕾舞團(tuán)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》演出和獲益情況，酌情予以考慮，同時(shí)對(duì)梁信的訴訟合理支出，一并酌情予以考慮。

中央芭蕾舞團(tuán)未給梁信署名的行為是否構(gòu)成侵犯署名權(quán)的行為。

我國(guó)著作權(quán)法規(guī)定表演者使用他人作品的，不得侵犯作者的署名權(quán)。電影《紅色娘子軍》文學(xué)劇本署名作者為梁信，梁信的署名權(quán)應(yīng)當(dāng)受到保護(hù)，中央芭蕾舞團(tuán)在表演根據(jù)梁信的電影文學(xué)劇本改編的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》時(shí)應(yīng)當(dāng)予以署名。

根據(jù)梁信出示的2012年京長(zhǎng)安內(nèi)經(jīng)證字第5823號(hào)公證書載明的事實(shí)可以看出，中央芭蕾舞團(tuán)網(wǎng)站頁面上介紹經(jīng)典劇目《紅色娘子軍》時(shí)未能為梁信署名。

中央芭蕾舞團(tuán)出具了多份不同年代的節(jié)目單，節(jié)目單確有不同形式為梁信署名的情況，以表明其對(duì)梁信的署名權(quán)予以了尊重，并稱公證書載明的情況是因其網(wǎng)站改版，工作人員疏忽所致，現(xiàn)已更正，且雙方在1993年6月簽訂的協(xié)議中，約定的是在今后演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的節(jié)目單、海報(bào)等宣傳資料中注明"根據(jù)梁信同名電影文學(xué)劇本改編字樣"，涉案網(wǎng)站不屬節(jié)目單、海報(bào)性質(zhì)，故其行為不構(gòu)成對(duì)梁信署名權(quán)的侵犯。

對(duì)此，法院認(rèn)為，根據(jù)我國(guó)著作權(quán)法的規(guī)定，梁信的署名權(quán)應(yīng)當(dāng)受到尊重，雖然在中央芭蕾舞團(tuán)出示的不同時(shí)期的節(jié)目單上，顯示了為梁信署名的情況，表明對(duì)梁信的署名權(quán)予以了注意。但中央芭蕾舞團(tuán)在使用梁信作品時(shí)，不論采取何種形式都應(yīng)為其署名，且信息網(wǎng)絡(luò)傳播行為是一種新興的傳播形式，具有傳播快，受眾廣的特點(diǎn)，中央芭蕾舞團(tuán)在其官方網(wǎng)站上介紹涉案芭蕾舞劇《紅色娘子軍》時(shí)，未能給梁信署名，構(gòu)成了對(duì)梁信署名權(quán)的侵犯，應(yīng)當(dāng)予以賠禮道歉。對(duì)于訴訟中梁信另外出示的兩份證據(jù)，證明中央芭蕾舞團(tuán)還存在著其他未給其署名的情況，因所出示證據(jù)的形式不符合相關(guān)證據(jù)規(guī)定的要求，且無其他證據(jù)相佐證，法院不予認(rèn)定。

關(guān)于賠禮道歉的方式，考慮到中央芭蕾舞團(tuán)侵權(quán)的事實(shí)、情節(jié)及影響，法院認(rèn)為以書面的形式向梁信做出即可，而無需登報(bào)賠禮道歉。

綜上所述，中央芭蕾舞團(tuán)1964年將梁信的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》改編為芭蕾舞劇時(shí)，得到了梁信的許可，雖然這種許可沒有書面形式，但結(jié)合現(xiàn)有證據(jù)可以認(rèn)定著作權(quán)許可使用合同有效；1993年6月梁信與中央芭蕾舞團(tuán)雙方簽訂的協(xié)議書不屬作品許可使用合同，而是雙方就表演者表演改編作品給付原作者報(bào)酬的約定；2003年6月以后中央芭蕾舞團(tuán)持續(xù)演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的行為不構(gòu)成侵犯梁信著作權(quán)的行為，但應(yīng)依法向梁信支付相應(yīng)的表演改編作品報(bào)酬，對(duì)梁信由此而產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)損失予以一定的賠償。關(guān)于署名權(quán)問題，中央芭蕾舞團(tuán)在其官方網(wǎng)站介紹涉案劇目《紅色娘子軍》時(shí)，出現(xiàn)未給梁信署名的情況，構(gòu)成對(duì)梁信署名權(quán)的侵犯，應(yīng)當(dāng)予以賠禮道歉。

對(duì)于法律適用問題，鑒于中央芭蕾舞團(tuán)的改編和演出行為始于1964年，其演出持續(xù)至今，雙方簽訂的協(xié)議為1993年6月，2003年6月雙方協(xié)議期滿后，中央芭蕾舞團(tuán)未能給梁信報(bào)酬，并繼續(xù)進(jìn)行演出活動(dòng)，故根據(jù)最高人民法院《關(guān)于審理著作權(quán)民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》相關(guān)規(guī)定，本案分別適用1991年6月、2001年10月、2010年2月施行的著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定。

據(jù)此，依據(jù)《中華人民共和國(guó)民法通則》第四條、《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》（1991年6月施行）第十條第五項(xiàng)、第十二條、第三十五條第二款、第三款，《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》（2001年10月修訂）第十條第二款、第十二條、第三十六條第二款和第四十八條，《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》（2010年2月修訂）第十條第二款、第十二條、第三十七條第二款、第四十九條、《中華人民共和國(guó)民事訴訟法》第六十四條第一款和第七十條之規(guī)定，法院判決如下：一、中央芭蕾舞團(tuán)就其二〇〇三年六月后至本判決作出之日前，持續(xù)演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》未向梁信支付表演改編作品報(bào)酬的行為，賠償梁信梁信經(jīng)濟(jì)損失人民幣十萬元及訴訟合理支出兩萬元，共計(jì)人民幣十二萬元；二、中央芭蕾舞團(tuán)就北京市長(zhǎng)安公證處（2012）京長(zhǎng)安內(nèi)經(jīng)證字第5823號(hào)《公證書》，公證顯示其官方網(wǎng)站介紹涉案劇目《紅色娘子軍》時(shí)未給梁信署名行為，向梁信書面賠禮道歉，道歉內(nèi)容須經(jīng)法院審核，逾期不執(zhí)行，法院將選擇一家全國(guó)性的平面日?qǐng)?bào)媒體擇要刊登相關(guān)內(nèi)容，費(fèi)用由中央芭蕾舞團(tuán)承擔(dān)；三、駁回梁信其他訴訟請(qǐng)求。

梁信不服原審判決，于法定期限內(nèi)向本院提起上訴稱：

一、原審判決認(rèn)定中央芭蕾舞團(tuán)于1964年已獲得梁信許可進(jìn)行改編及表演，該認(rèn)定有誤。

1964年我國(guó)尚未頒布著作權(quán)法，在這一時(shí)期，無論梁信事先或事后是否知曉改編行為，無論其是否做出應(yīng)允或幫助，亦無論其是否參與過改編作品的完善，均不會(huì)產(chǎn)生"許可中芭以改編的方式使用自己作品著作權(quán)"的效果意思，因此，不可能產(chǎn)生著作權(quán)許可的法律效果。此外，民事權(quán)利的許可應(yīng)是一般社會(huì)成員依平等身份而作出的意思表示，但在當(dāng)時(shí)的情形下，梁信系基于行政命令而非平等協(xié)商而作出的表示，將該行為視為民法上的許可行為，有悖民法基本原則。綜上，梁信1964年的行為并不具有許可中央芭蕾舞團(tuán)改編及表演的法律效力。

二、1993年協(xié)議書系為期十年的著作權(quán)許可協(xié)議，原審判決認(rèn)定該協(xié)議僅系表演者向原作者支付報(bào)酬的協(xié)議，該認(rèn)定有誤。

其一，從協(xié)議的文字表述而言，該協(xié)議引用的法條是1991年著作權(quán)法第十條第（五）項(xiàng)，該規(guī)定是對(duì)于著作權(quán)人自己使用，以及"許可他人以上述方式使用作品，并由此獲得報(bào)酬的權(quán)利"的規(guī)定。在協(xié)議書第三條中約定中央芭蕾舞團(tuán)享有的是"專有表演權(quán)"，其中"專有"即是獨(dú)占許可之含義。此外，梁信在協(xié)議書中亦承諾"不再授予他人以舞劇形式改編原著之權(quán)利"，這一承諾是從另一角度對(duì)于許可中央芭蕾舞團(tuán)表演權(quán)的確認(rèn)。上述內(nèi)容均充分體現(xiàn)了"許可使用"的意思表示。此外，協(xié)議書第五條約定"如文化部另有約定，或雙方協(xié)商一致可修訂"，這一約定說明了協(xié)議履行具有持續(xù)性。因轉(zhuǎn)讓協(xié)議不再存在后續(xù)的變更情形，因此該協(xié)議不可能是中央芭蕾舞團(tuán)所稱的轉(zhuǎn)讓協(xié)議。

其二，就合同目的而言，取得梁信的許可亦是中央芭蕾舞團(tuán)簽訂這一協(xié)議書的目的所在。雖然芭蕾舞劇《紅色娘子軍》改編及演出始于1964年，但因當(dāng)時(shí)并無著作權(quán)法而無需簽訂許可合同。在1991年頒布著作權(quán)法后，為使其改編及表演具有合法性，中央芭蕾舞團(tuán)始與梁信簽訂協(xié)議。而在李承祥的信中亦表示，1993年前后復(fù)排未事先征求梁信意見屬于工作疏忽并表示致歉，可見，該協(xié)議書的簽訂目的即在于取得梁信許可。

其三，1991年著作權(quán)法第三十五條第三款有關(guān)表演作品法定許可的規(guī)定并不適用于本案。該規(guī)定中所指作品，應(yīng)是指可以直接用于表演的作品。梁信所創(chuàng)作的電影劇本僅能直接用于電影拍攝，而不能直接用于舞劇，如用于舞劇則必需經(jīng)過改編，可見，本案所涉表演情形并不屬于上述條款規(guī)定的法定許可情形。中央芭蕾舞團(tuán)對(duì)其表演行為應(yīng)獲得梁信改編及表演的許可。

其四，就協(xié)議書的協(xié)議過程看，時(shí)任中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的李承祥致梁信的函件中討論了"基本報(bào)酬加演出場(chǎng)次報(bào)酬"與"定期一次性付酬"兩種方式，并有"在十年內(nèi)一次性支付報(bào)酬，十年屆滿再續(xù)簽合同，另議酬金"，上述表述均說明該協(xié)議系許可使用性質(zhì)，而不可能系著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓合同。

其五，1991年著作權(quán)法基于保護(hù)作者的目的，并未對(duì)著作權(quán)轉(zhuǎn)讓予以規(guī)定。因法律規(guī)范會(huì)對(duì)民事主體的行為產(chǎn)生強(qiáng)烈引導(dǎo)作用，因此該規(guī)定所導(dǎo)致的結(jié)果是在著作權(quán)人及使用人之間產(chǎn)生了簽訂著作權(quán)許可合同，而非著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同的交易習(xí)慣，這一交易習(xí)慣亦可佐證協(xié)議書的許可合同性質(zhì)。

其六，1993年協(xié)議書雖未對(duì)期限進(jìn)行明確規(guī)定，但1991年著作權(quán)法規(guī)定著作權(quán)許可使用合同為十年期限，該規(guī)定為強(qiáng)制規(guī)定，不得通過合同予以排除。而在李承祥的信函中亦有以十年為期，期滿續(xù)約另議酬金的表述，可見，中央芭蕾舞團(tuán)對(duì)該期限亦予認(rèn)可。2001年后的著作權(quán)法雖不再對(duì)許可使用期限予以限制，但基于法不溯及既往的基本原則，這一規(guī)定并不適用于1993年的協(xié)議書，故該協(xié)議書仍應(yīng)受到1991年著作權(quán)法十年許可期限的限制。

原審判決雖認(rèn)定中央芭蕾舞團(tuán)2003年6月之后的表演行為構(gòu)成侵權(quán)，但認(rèn)為其無需征得梁信許可，且僅需支付報(bào)酬十萬元及合理支出兩萬元，該認(rèn)定有誤。

因1964年的行為不能視為著作權(quán)法意義上的許可，而1993年的許可協(xié)議亦僅是十年期限，在對(duì)電影文字劇本的舞劇表演無法適用1991年著作權(quán)法中表演作品法定許可的規(guī)定，且2001年著作權(quán)法已取消表演作品法定許可規(guī)定的情況下，中央芭蕾舞團(tuán)2003年6月之后的表演行為均應(yīng)征得梁信許可。在其未征得許可的情況下，上述行為均構(gòu)成對(duì)于梁信改編權(quán)及表演權(quán)的侵犯。中央芭蕾舞團(tuán)通過演出《紅色娘子軍》獲得了巨額利潤(rùn)，因此，法院應(yīng)全額支持梁信的訴訟請(qǐng)求，判令中央芭蕾舞團(tuán)賠償梁信經(jīng)濟(jì)損失及合理支出五十五萬元。

原審判決未要求中央芭蕾舞團(tuán)公開向梁信賠禮道歉，該認(rèn)定有誤。網(wǎng)絡(luò)傳播具有傳播快，受眾廣的特點(diǎn)，因此針對(duì)中央芭蕾舞團(tuán)在其官網(wǎng)上未為梁信署名的行為，僅僅判令其書面賠禮道歉并不足以彌補(bǔ)其所造成的危害，法院判令其公開賠禮道歉。

綜上，原審判決認(rèn)定事實(shí)不清，適用法律錯(cuò)誤，請(qǐng)求法院依法予以撤銷，并支持梁信原審全部訴訟請(qǐng)求。

針對(duì)梁信的上訴理由，中央芭蕾舞團(tuán)辯稱：我團(tuán)自1964年即已獲得梁信的許可改編并表演芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，1964年后我團(tuán)表演的已是我團(tuán)改編的作品《紅色娘子軍》，這一表演行為無需再獲得梁信許可。1991年著作權(quán)法中并未禁止著作權(quán)轉(zhuǎn)讓行為，因此，1993年協(xié)議具有法律效力，該《協(xié)議書》的性質(zhì)應(yīng)被認(rèn)定為著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同，其所解決的僅是向原作品著作權(quán)人支付報(bào)酬的問題。因在付酬方式上最終約定"一次性付給"梁信五千元，因此，我團(tuán)無需再向梁信支付報(bào)酬，綜上，2003年6月后的演出行為均未侵犯梁信的著作權(quán)，梁信的訴訟請(qǐng)求均不能成立，請(qǐng)求法院予以駁回。

中央芭蕾舞團(tuán)亦不服原審判決，向本院提起上訴稱：一、原審判決違反"不訴不理"原則，在梁信未主張支付報(bào)酬的情況下，原審法院判令中央芭蕾舞團(tuán)向梁信支付報(bào)酬十萬元及合理費(fèi)用兩萬元，該行為構(gòu)成程序違法。二、梁信主張我團(tuán)"未按約定為其署名"，這一指控系違約之訴。但原審判決卻將其作為侵權(quán)之訴予以審理，并認(rèn)定我團(tuán)侵犯了梁信的署名權(quán)，該認(rèn)定有誤。三、在原審訴訟中，梁信針對(duì)不同行為所提起的訴訟性質(zhì)并不相同。針對(duì)改編行為，其提起的是侵權(quán)之訴。針對(duì)署名行為，提起的是違約之訴。因二者具有不同性質(zhì)，不應(yīng)屬于同一案件審理范疇，故針對(duì)違約之訴原審法院應(yīng)予駁回，但原審法院對(duì)該訴由亦進(jìn)行實(shí)體審理，該作法有誤。綜上，原審判決認(rèn)定事實(shí)及適用法律有誤，程序違法，請(qǐng)求二審法院予以撤銷，并駁回梁信的全部訴訟請(qǐng)求。

針對(duì)中央芭蕾舞團(tuán)的上訴理由，梁信辯稱：一、梁信在原審訴訟請(qǐng)求中明確主張法院判令中央芭蕾舞團(tuán)賠償因侵權(quán)而造成的損失以及為制止侵權(quán)而支出的合理費(fèi)用，原審法院雖認(rèn)定中央芭蕾舞團(tuán)無需征求梁信許可，但其亦認(rèn)定中央芭蕾舞團(tuán)的表演行為構(gòu)成侵權(quán)，并據(jù)此要求其賠償經(jīng)濟(jì)損失及合理費(fèi)用十二萬元，這一認(rèn)定并未超出梁信的訴訟請(qǐng)求。二、本案自始即為侵權(quán)之訴，因此，中央芭蕾舞團(tuán)認(rèn)為原審法院將違約之訴錯(cuò)當(dāng)侵權(quán)之訴審理的主張并不能成立。據(jù)此，請(qǐng)求對(duì)中央芭蕾舞團(tuán)的上訴理由不予支持。

雙方當(dāng)事人對(duì)于原審判決認(rèn)定的事實(shí)均無異議，本院予以確定。

另查，在1993年3月20日，時(shí)任中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的李承祥致梁信的信中，除談及報(bào)酬等問題外，亦有如下表述，"粉碎四人幫后，'樣板戲'停演，盡管多方呼吁舞劇《紅色娘子軍》重排演出，但文化主管領(lǐng)導(dǎo)不敢做主，又是出于政治考慮。......我們此次復(fù)排演出，沒有事先與您聯(lián)系，沒有征求您的意見，這是我工作中的疏忽，特向您表示歉意。"

本院認(rèn)為，本案涉及以下焦點(diǎn)問題：

一、1964年中央芭蕾舞團(tuán)前身的改編及表演行為是否獲得梁信事實(shí)上的許可，該許可是否具有著作權(quán)許可使用的法律效力。

1964年中央芭蕾舞團(tuán)前身的改編及表演行為是否獲得梁信的許可。

在綜合考慮以下證據(jù)的情況下，本院對(duì)這一事實(shí)予以確定：

其一，梁信與中央芭蕾舞團(tuán)簽訂的1993年協(xié)議可直接證明這一事實(shí)。該協(xié)議書雖簽訂于1993年，但因相關(guān)表述系對(duì)1964年相關(guān)事實(shí)的確認(rèn)，故其對(duì)這一問題具有證明作用。該協(xié)議書有如下表述，"中央蕾舞團(tuán)演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》系1964年芭蕾舞團(tuán)組織創(chuàng)作人員根據(jù)梁信同志的電影文學(xué)劇本《紅色娘子軍》的故事情節(jié)改編創(chuàng)作而成，在當(dāng)年改編創(chuàng)作中曾得到梁信同志的應(yīng)允和幫助"。上述表述可理解為中央芭蕾舞團(tuán)1964年的改編及表演行為已獲得梁信事實(shí)上的認(rèn)可。

其二，梁信于2004年9月給中央芭蕾舞團(tuán)的信函亦可佐證這一事實(shí)。梁信在該信函中表示，"每當(dāng)我回憶起1964年在廣州與中芭同志們相處的時(shí)光，至今尤令人神往"，該表述雖未有許可改編及表演的明確文字表述，但卻不難理解出這一含義。

其三，梁信認(rèn)可真實(shí)性的1964年4月《

1993年協(xié)議書是否使得1964年梁信的許可行為產(chǎn)生《著作權(quán)法》意義上許可使用的法律效力。

因我國(guó)1964年并未頒布著作權(quán)法，亦不存在著作權(quán)這一法定權(quán)利，故梁信于1964年對(duì)于《紅色娘子軍》舞劇的改編及表演的許可行為在1964年尚不會(huì)產(chǎn)生《著作權(quán)法》意義上的許可使用的法律效力。

但在我國(guó)著作權(quán)法1991年6月1日開始施行后，梁信與中央芭蕾舞團(tuán)于1993年就《紅色娘子軍》相關(guān)事宜簽訂了協(xié)議書，該協(xié)議有"補(bǔ)訂"的表述，這一表述說明該協(xié)議書并非雙方重新簽訂的許可協(xié)議，而系對(duì)于1964年的許可行為進(jìn)行確認(rèn)。在1993年已頒布著作權(quán)法，且此時(shí)并不存在行政命令的情況下，該確認(rèn)已賦予1964年的許可行為以《著作權(quán)法》意義上的許可效力。據(jù)此，梁信認(rèn)為1964年的許可不具有法律效力的上訴主張不能成立，本院不予支持。中央芭蕾舞團(tuán)的相關(guān)上訴主張成立，本院予以支持。

二、梁信與中央芭蕾舞團(tuán)所簽訂1993年協(xié)議書的性質(zhì)。

（一）1993年協(xié)議書屬于表演權(quán)報(bào)酬支付合同。

判斷該協(xié)議書屬于何種性質(zhì)，主要應(yīng)以該協(xié)議的文字內(nèi)容為依據(jù)。縱觀協(xié)議書的全部?jī)?nèi)容，除第一條針對(duì)的是署名行為，第二條及第三條均是對(duì)表演報(bào)酬事項(xiàng)的約定，在協(xié)議書的最后則有手寫的"將來如文化部另有規(guī)定，中央芭蕾舞團(tuán)與原作者梁信認(rèn)為需再議，則應(yīng)修訂此《協(xié)議書》"。但對(duì)于許可問題，協(xié)議書完全未予提及。上述情形可初步證明該協(xié)議書解決的是表演報(bào)酬及署名問題。

除此之外，協(xié)議書磋商過程中雙方的相關(guān)意思表示對(duì)于合同性質(zhì)的確定亦有佐證作用。1993年，時(shí)任中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的李承祥在其致梁信的信函中表示，"我們過去沒有著作權(quán)的觀念，國(guó)家也沒有相應(yīng)的法，所以創(chuàng)作人員（包括原作者、編導(dǎo)、作曲）從沒拿到一分錢，現(xiàn)在國(guó)家頒布了著作權(quán)法，創(chuàng)作人員的正當(dāng)權(quán)益應(yīng)該得到保護(hù)"。該信函中主要提及的亦是報(bào)酬給付問題，并提出了給付及計(jì)算方式、付酬標(biāo)準(zhǔn)等，并未提及許可問題。

在此基礎(chǔ)上，1991年著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定同樣可佐證1993年協(xié)議書的簽訂目的。1991年著作權(quán)法第三十五條規(guī)定了表演者法定許可制度，即"表演者使用他人已發(fā)表的作品進(jìn)行營(yíng)業(yè)性演出，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定支付報(bào)酬；著作權(quán)人聲明不許可使用的不得使用"。因1991年著作權(quán)法的頒布是雙方補(bǔ)訂1993年協(xié)議書的直接原因，故雙方對(duì)于著作權(quán)法中有關(guān)表演行為的相關(guān)規(guī)定理應(yīng)知曉，包括該條有關(guān)表演者法定許可的規(guī)定。相應(yīng)地，雙方亦應(yīng)知曉即便并無1964年梁信的事實(shí)許可，依據(jù)這一規(guī)定，中央芭蕾舞團(tuán)的后續(xù)表演行為亦無需再獲得梁信許可，但需要支付報(bào)酬。由此推之，1993年雙方簽訂該協(xié)議書目的并非在于獲得許可，而在于解決報(bào)酬問題。

梁信主張1991年著作權(quán)法第三十五條僅適用于可以"直接"用以表演的作品，因《紅色娘子軍》的電影劇本需要經(jīng)過"改編"才可用于芭蕾舞劇，故中央芭蕾舞團(tuán)表演舞劇《紅色娘子軍》不屬于該條款所規(guī)定法定許可的范疇。本院對(duì)此不予認(rèn)同。1991年著作權(quán)法之所以作出表演者法定許可的規(guī)定，原因在于"著作權(quán)人發(fā)表作品，意味著其愿意將作品公之于眾，如果表演者演出已發(fā)表的作品仍需經(jīng)作者許可，會(huì)增加許多繁瑣的手續(xù)。著作權(quán)立法，應(yīng)該在保護(hù)著作權(quán)人權(quán)利的同時(shí)，鼓勵(lì)有利于精神文明建議作品的傳播，作品一旦發(fā)表，對(duì)其使用不宜做過多的限制。"由此可知，就當(dāng)時(shí)立法者意圖而言，法定許可的目的在于促進(jìn)作品的傳播.至于該表演行為系對(duì)作品的直接表演，抑或是改編后進(jìn)行的表演，并非該條款制定時(shí)立法者所考慮的因素。原則上，只要構(gòu)成對(duì)作品的表演行為，均應(yīng)適用上述規(guī)定。據(jù)此，梁信的上述主張不能成立，本院不予支持。[1:胡康生主編《著作權(quán)法釋義》北京師范學(xué)院出版社1991年11月出版第82頁]

綜上，在綜合考慮1993年協(xié)議書的文字表述、締約過程中雙方的相關(guān)意思表示，以及1991年著作權(quán)法相關(guān)規(guī)定的情況下，本院認(rèn)為，梁信與中央芭蕾舞團(tuán)簽訂的協(xié)議書是在1991年著作權(quán)法實(shí)施后，雙方為解決表演權(quán)報(bào)酬問題而簽訂的合同，性質(zhì)上屬于表演權(quán)報(bào)酬合同。原審判決中的相應(yīng)認(rèn)定正確，本院予以維持。

（二）1993年協(xié)議書并非梁信所主張的著作權(quán)許可使用合同。

梁信主張，該協(xié)議書第三條規(guī)定中央芭蕾舞團(tuán)享有"專有表演權(quán)"且梁信"不再授予其他作者或法人以舞劇的權(quán)利"，這一約定可以看出該協(xié)議書目的在于解決著作權(quán)許可問題。本院認(rèn)為，對(duì)于協(xié)議書條文的理解應(yīng)以1993年協(xié)議書全文為基礎(chǔ)。該協(xié)議書開頭部分已指出，該協(xié)議系梁信及中央芭蕾舞團(tuán)對(duì)于梁信1964年許可行為的"補(bǔ)訂"，也就是說，該協(xié)議書并非雙方重新訂立的新的許可協(xié)議，而系對(duì)于梁信1964年許可行為進(jìn)行法律效力上的確認(rèn)。因此，協(xié)議書第三條的上述約定應(yīng)被理解為雙方確認(rèn)基于1964年的許可，中央芭蕾舞團(tuán)將繼續(xù)享有"專有表演權(quán)"，而非重新獲得"專有表演權(quán)"。

梁信主張，該協(xié)議書引用的1991年著作權(quán)法第十條第（五）項(xiàng)中亦可理解出這一許可目的。該條款規(guī)定，著作權(quán)人享有"使用權(quán)與獲得報(bào)酬權(quán)，即以復(fù)制、表演、播放、展覽、發(fā)行、攝制電影、電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的權(quán)利；以及許可他人以上述方式使用作品，并由此獲得報(bào)酬的權(quán)利"。梁信主張因該條款中有"許可他人以上述方式使用作品"的規(guī)定，因此，協(xié)議書引用該條款的目的在于解決許可問題。但本院要指出的是，該條款既有使用權(quán)的規(guī)定，亦有獲得報(bào)酬權(quán)的規(guī)定。協(xié)議書中對(duì)該條款的引用既可能基于許可使用的目的，亦可能基于有關(guān)報(bào)酬的約定，因此，僅依據(jù)這一條款并不能必然得出協(xié)議書的目的在于解決許可問題這一結(jié)論。

梁信主張李承祥在其信函中曾對(duì)未經(jīng)梁信同意即復(fù)演一事表示歉意，這一事實(shí)說明中央芭蕾舞團(tuán)簽訂1993年協(xié)議書目的在于獲得梁信許可。中央芭蕾舞團(tuán)則認(rèn)為李承祥之所以表示歉意，原因在于該復(fù)演行為可能對(duì)梁信帶來政治風(fēng)險(xiǎn)。時(shí)任中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的李承祥致梁信的信函中有如下記載，"粉碎四人幫后，'樣板戲'停演，盡管多方呼吁舞劇《紅色娘子軍》重排演出，但文化主管領(lǐng)導(dǎo)不敢做主，又是出于政治考慮。......我們此次復(fù)排演出，沒有事先與您聯(lián)系，沒有征求您的意見，這是我工作中的疏忽，特向您表示歉意。"，由上述文字中可以看出，李承祥的歉意很有可能基于這一考慮。此外，如這一信函中的歉意內(nèi)容系基于著作權(quán)許可問題，則依據(jù)常理，雙方之后簽訂的協(xié)議書中通常應(yīng)對(duì)此有所體現(xiàn)，但縱觀1993年協(xié)議書全文均未涉及到再次獲得許可的意思表示，這一情形可從另一角度證明李承祥信函中的歉意與著作權(quán)許可問題無關(guān)。

綜上，梁信的上述理由均不能成立，梁信據(jù)此而認(rèn)為1993年協(xié)議書系著作權(quán)許可合同的主張，本院不予支持。

（三）1993年協(xié)議書并非中央芭蕾舞團(tuán)所主張的著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同。

中央芭蕾舞團(tuán)主張?jiān)搮f(xié)議書為著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同，其主要依據(jù)是協(xié)議書第二條中有關(guān)"中央芭蕾舞團(tuán)一次性付給梁信同志人民幣伍仟元"的約定。因"一次性"意味著一次性支付后將無需再支付任何費(fèi)用，故該費(fèi)用應(yīng)視為轉(zhuǎn)讓費(fèi)用的支付。對(duì)此，本院認(rèn)為，判斷該費(fèi)用是否為轉(zhuǎn)讓費(fèi)用，首先需以第二條整體條文為基礎(chǔ)。第二條全文為"根據(jù)《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》第十條第五款和國(guó)家版權(quán)局《關(guān)于表演作品付酬標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定》中有關(guān)條款的規(guī)定，中央芭蕾舞團(tuán)一次性付給梁信同志人民幣伍仟元"，其中雖對(duì)于費(fèi)用性質(zhì)無明確約定，但其中所引用規(guī)定均針對(duì)的是著作權(quán)許可使用情形，而非著作權(quán)轉(zhuǎn)讓情形，因此，在無相反證據(jù)的情況下，可初步認(rèn)定該費(fèi)用并非轉(zhuǎn)讓費(fèi)用，而系許可費(fèi)用。至于該約定中的"一次性"則僅系對(duì)支付方式的約定，與所支付費(fèi)用的性質(zhì)并無必然聯(lián)系，僅依該表述無法得出五千元系轉(zhuǎn)讓費(fèi)用的結(jié)論。

不僅如此，如果該協(xié)議書屬于著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同，按照常理雙方將無需"再議"并"修訂"協(xié)議書。但該協(xié)議書手寫部分內(nèi)容卻約定"將來如文化部另有規(guī)定，中央芭蕾舞團(tuán)與原作者梁信認(rèn)為需再議，則應(yīng)修訂此《協(xié)議書》"。上述內(nèi)容亦可以從另一角度證明該協(xié)議書并非著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同。綜上，中央芭蕾舞團(tuán)認(rèn)為該協(xié)議書系著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同的主張不能成立，本院不予支持。

中央芭蕾舞團(tuán)2003年6月后的演出行為是否侵犯梁信的改編權(quán)及表演權(quán)。

著作權(quán)法自1991年頒布后，于2001年及2010年兩次進(jìn)行了修訂，因本案被訴演出行為發(fā)生在2003年6月至本案提起訴訟時(shí)，而該期間分別處于2001年及2010年著作權(quán)法施行期間，故被訴演出行為依據(jù)其行為發(fā)生時(shí)間的不同而分別適用當(dāng)時(shí)正在施行的著作權(quán)法。

2003年6月后的演出行為是否侵犯梁信的改編權(quán)。

鑒于無論依據(jù)2001年著作權(quán)法，抑或2010年著作權(quán)法，改編權(quán)均僅能禁止他人實(shí)施改編行為，因此，只有在中央芭蕾舞團(tuán)實(shí)施了對(duì)電影劇本《紅色娘子軍》的改編行為的情況下，其才可能侵犯梁信的改編權(quán)。但中央芭蕾舞團(tuán)對(duì)梁信電影劇本進(jìn)行改編的時(shí)間是1964年，而該時(shí)期的改編已經(jīng)得到梁信許可?，F(xiàn)有證據(jù)無法證明中央芭蕾舞團(tuán)在梁信所主張的侵權(quán)行為發(fā)生時(shí)間（即2003年6月）之后演出的《紅色娘子軍》舞劇對(duì)梁信作品重新進(jìn)行了改編，故在中央芭蕾舞團(tuán)并未實(shí)施新的改編行為的情況下，梁信主張中央芭蕾舞團(tuán)侵犯其改編權(quán)的上訴主張不能成立，本院不予支持。

三、2003年6月之后的演出行為是否侵犯梁信的表演權(quán)。

無論是2001年著作權(quán)法，還是2010年著作權(quán)法第十條第一款第（九）項(xiàng)均規(guī)定，"表演權(quán)，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權(quán)利"。該條第二款規(guī)定，"著作權(quán)人可以許可他人行使前款第（五）項(xiàng)至第（十七）項(xiàng)規(guī)定的權(quán)利，并依照約定或者本法有關(guān)規(guī)定獲得報(bào)酬"。

由上述規(guī)定可知，他人對(duì)作品的表演行為既應(yīng)征得著作權(quán)人的許可，亦應(yīng)支付報(bào)酬。未經(jīng)著作權(quán)人許可的表演行為，或雖經(jīng)許可但未支付報(bào)酬的表演行為，均構(gòu)成對(duì)著作權(quán)人表演權(quán)的侵犯。因此，本案中，判斷中央芭蕾舞團(tuán)的演出行為是否侵犯梁信表演權(quán)，應(yīng)考慮以下因素：

1、中央芭蕾舞團(tuán)是否實(shí)施了對(duì)梁信電影劇本《紅色娘子軍》的表演行為。

依據(jù)上述規(guī)定可知，表演行為包括現(xiàn)場(chǎng)表演行為（即公開表演作品）及機(jī)械表演行為（即用各種手段公開播送作品的表演）兩種情形。本案所涉芭蕾舞劇的演出行為屬于其中的現(xiàn)場(chǎng)表演行為。因芭蕾舞劇《紅色娘子軍》系在電影劇本《紅色娘子軍》的基礎(chǔ)上改編而得的改編作品，中央芭蕾舞團(tuán)對(duì)該舞劇的表演中必然既有對(duì)其改編部分的表演，亦有對(duì)原作品的表演。因此，中央芭蕾舞團(tuán)實(shí)施了對(duì)梁信電影劇本《紅色娘子軍》的表演行為。中央芭蕾舞團(tuán)認(rèn)為其表演的僅是自己的改編作品的上訴主張不能成立，本院不予支持。

2、中央芭蕾舞團(tuán)的表演行為是否獲得梁信許可。

梁信主張，1991年著作權(quán)法第二十六條規(guī)定，"合同的有效期限不超過十年。合同期滿可以續(xù)訂"，這一規(guī)定屬于對(duì)于許可期限的強(qiáng)制規(guī)定，故1993年協(xié)議書的有效期應(yīng)至2003年截止，中央芭蕾舞團(tuán)在該時(shí)間之后的表演行為均應(yīng)再次獲得梁信許可。

對(duì)此，本院認(rèn)為，雖然雙方簽訂協(xié)議書的時(shí)間為1993年，但梁信許可行為發(fā)生的時(shí)間卻是1964年，1993年的協(xié)議書僅系對(duì)于1964年許可行為的確認(rèn)。依據(jù)法不溯及既往的原則，1991年著作權(quán)法該條規(guī)定對(duì)其施行之前的民事行為原則上不具有法律效力，因此，1964年的許可行為原則上不受該許可期限條款的限制。

在此情況下，因梁信與中央芭蕾舞團(tuán)在2003年后未再簽訂許可合同，故判斷中央芭蕾舞團(tuán)2003年6月后的表演行為是否已獲得梁信許可的關(guān)鍵在于，梁信1993年通過協(xié)議書確認(rèn)的1964年的許可行為對(duì)于中央芭蕾舞團(tuán)2003年后的表演行為是否產(chǎn)生效力。

對(duì)這一問題的認(rèn)定應(yīng)結(jié)合梁信在1964年之后各時(shí)間階段的相關(guān)行為予以綜合考慮。1964年梁信的許可行為在當(dāng)時(shí)雖然并非《著作權(quán)法》意義上的許可行為，且未涉及許可期限，但在1993年雙方依據(jù)著作權(quán)法對(duì)于1964年許可行為進(jìn)行確認(rèn)時(shí)，梁信無論在協(xié)議書的內(nèi)容中，或是在締約過程中均從未對(duì)表演期限有過任何限制。而2004年9月其亦曾致函中央芭蕾舞團(tuán)，祝賀芭蕾舞劇《紅色娘子軍》創(chuàng)作四十周年，并祝福芭蕾舞劇《紅色娘子軍》與日月同輝?？v觀上述事實(shí)，梁信雖無明確文字表示，但由其行為可以看出其對(duì)于中央芭蕾舞團(tuán)的表演行為并無限制期限的意思表示。

除考慮上述事實(shí)外，這一結(jié)論的得出亦考慮了該作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及其特殊的歷史地位?！都t色娘子軍》作為特殊歷史時(shí)期的作品，因其所表現(xiàn)的內(nèi)容與當(dāng)時(shí)政治精神相契合，從而成為當(dāng)時(shí)為數(shù)極少的被準(zhǔn)許上演且廣為傳播的作品。盡管這一政治色彩使得該劇在文化大革命結(jié)束后被短暫禁演，但其所具有的紅色藝術(shù)經(jīng)典地位仍難以動(dòng)搖。而中央芭蕾舞團(tuán)與該部作品的歷史淵源亦使得該團(tuán)所表演的《紅色娘子軍》具有其他同類作品所難以具有的象征意義。也正因如此，梁信自1964年后的各個(gè)階段（包括1991年著作權(quán)法頒布后的時(shí)期）均未限制過該舞劇的演出。在此情況下，如果僅因梁信并未明確認(rèn)可其對(duì)中央芭蕾舞團(tuán)的許可期限而禁止這一經(jīng)典作品，既不符合梁信一直以來的真實(shí)意思表示，亦不利于紅色經(jīng)典作品的傳播及弘揚(yáng)。

綜上，在綜合考慮各種因素的情況下，本院認(rèn)為，梁信1964年的許可行為對(duì)于中央芭蕾舞團(tuán)2003年后的演出行為亦具有法律效力，該期間的演出行為應(yīng)視為經(jīng)過梁信許可。

3、中央芭蕾舞團(tuán)的表演行為是否侵犯梁信的表演權(quán)。

無論是依據(jù)2001年著作權(quán)法，還是2010年著作權(quán)法第十條第二款，表演權(quán)均既包括禁止權(quán)，亦包括獲得報(bào)酬權(quán)。他人未經(jīng)許可表演作品的行為，以及雖經(jīng)過許可但未支付報(bào)酬的行為均構(gòu)成對(duì)于表演權(quán)的侵犯。本案中，中央芭蕾舞團(tuán)2003年6月后的表演行為雖應(yīng)視為經(jīng)過梁信許可，但并未向梁信支付報(bào)酬，該行為亦構(gòu)成對(duì)于梁信表演權(quán)的侵犯。

梁信有關(guān)中央芭蕾舞團(tuán)侵犯其表演權(quán)的具體理由雖為該表演行為"未經(jīng)其許可"，但鑒于"未支付報(bào)酬"的行為同樣屬于侵犯其表演權(quán)的行為，故在梁信的起訴理由之一為中央芭蕾舞團(tuán)侵犯其表演權(quán)的情況下，原審法院因中央芭蕾舞團(tuán)未針對(duì)表演行為向梁信支付報(bào)酬，從而判令其承擔(dān)賠償損失的民事責(zé)任的作法，并未超出梁信原審的起訴理由。梁信對(duì)此亦明確表示認(rèn)可。據(jù)此，中央芭蕾舞團(tuán)認(rèn)為原審法院超范圍審理的上訴主張不能成立，本院不予支持。

原審判決有關(guān)民事責(zé)任的認(rèn)定是否正確。

梁信主張因中央芭蕾舞團(tuán)在其官網(wǎng)上未為其署名的行為影響范圍廣，原審法院應(yīng)判令中央芭蕾舞團(tuán)在公開媒體上公開賠禮道歉，而非僅判令其書面賠禮道歉。對(duì)此，本院認(rèn)為，中央芭蕾舞團(tuán)未為梁信署名的行為僅發(fā)生在其官網(wǎng)上，該行為持續(xù)時(shí)間較短，且中央芭蕾舞團(tuán)已及時(shí)改正，僅這一次情形并不足以為梁信帶來嚴(yán)重后果。在梁信并無證據(jù)證明中央芭蕾舞團(tuán)存在其他未為其署名行為的情況下，書面賠禮道歉這一民事責(zé)任方式已足以彌補(bǔ)這一損害。梁信的該上訴主張不能成立，本院不予支持。

梁信主張中央芭蕾舞團(tuán)的演出行為已獲得巨大收益，且為梁信帶來巨大損失，原審法院判決金額過低，請(qǐng)求二審法院全額支持原審訴訟請(qǐng)求。對(duì)此，本院認(rèn)為，因本案現(xiàn)有證據(jù)既無法確定中央芭蕾舞團(tuán)基于其使用梁信作品而獲得的利益，亦無法確定梁信所遭受損失，故本案中需綜合考慮相關(guān)因素對(duì)于賠償數(shù)額予以酌定。在這一酌定過程中，雖應(yīng)參考《紅色娘子軍》的實(shí)際演出情形，但同樣應(yīng)考慮的是，《紅色娘子軍》雖系中央芭蕾舞團(tuán)的保留劇目，具有相對(duì)較高的演出頻率，但其所具有的紅色藝術(shù)經(jīng)典地位，使得其演出場(chǎng)次中有相當(dāng)比例并非純粹意義上的商業(yè)演出，因此不能僅因其演出場(chǎng)次而當(dāng)然認(rèn)定其具有較高獲利。此外，在賠償數(shù)額的確定過程中，亦需考慮芭蕾舞劇與電影劇本兩種不同作品類型的差別對(duì)于使用比例的限制，該作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及作品特點(diǎn)等因素。在綜合考慮上述因素的情況下，原審法院判決中央芭蕾舞團(tuán)支付梁信十萬元經(jīng)濟(jì)損失及兩萬元合理支出并無不當(dāng)，梁信認(rèn)為原審判決賠償數(shù)額過低的主張不能成立，本院不予支持。

五、中央芭蕾舞團(tuán)的其他上訴理由是否成立。

中央芭蕾舞團(tuán)主張梁信針對(duì)署名行為提起之訴系違約之訴，原審判決卻將其作為侵權(quán)之訴予以審理，該作法有誤。對(duì)此，本院認(rèn)為，梁信在原審起訴狀中雖有"未按約定為原告署名"的表述，但其在起訴狀中亦明確該案案由為"著作權(quán)侵權(quán)糾紛"。在署名權(quán)屬于著作權(quán)法明確規(guī)定的法定權(quán)利的情況下，針對(duì)署名糾紛在本案中顯然應(yīng)理解為侵犯署名權(quán)之訴，中央芭蕾舞團(tuán)認(rèn)為針對(duì)署名行為提起的是違約之訴的上訴主張不能成立。原審法院依據(jù)梁信的起訴理由對(duì)于署名行為是否構(gòu)成侵權(quán)予以審理并無不當(dāng)。相應(yīng)地，中央芭蕾舞團(tuán)認(rèn)為梁信針對(duì)署名行為所提起的違約之訴與侵犯改編權(quán)之訴不應(yīng)在同一案件中審理的上訴主張亦不能成立，本院不予支持。

綜上，梁信與中央芭蕾舞團(tuán)的上訴理由均不能成立，本院不予支持。原審判決認(rèn)定事實(shí)及適用法律正確，程序合法，本院依法予以維持。依據(jù)《中華人民共和國(guó)民事訴訟法》第一百七十條第一款第（一）項(xiàng)之規(guī)定，本院判決如下：

二審裁判結(jié)果

駁回上訴，維持原判決。

原審案件受理費(fèi)九千三百元，由梁信負(fù)擔(dān)七千元（已交納），由中央芭蕾舞團(tuán)負(fù)擔(dān)二千三百元（于本判決生效后七日內(nèi)交納）。二審案件受理費(fèi)由梁信負(fù)擔(dān)七千七百五十元（已交納），由中央芭蕾舞團(tuán)負(fù)擔(dān)二千七百元（已交納）。

本判決為終審判決。

審判長(zhǎng)  芮松艷

審判員    何  暄

審判員  姜庶偉

二○一五年十二月二十八日

書記員李益晨

中央芭蕾舞團(tuán)著作權(quán)權(quán)屬、侵權(quán)糾紛申訴、申請(qǐng)民事裁定書

北京市高級(jí)人民法院

民事裁定書

（2016）京民申1722號(hào)

再審申請(qǐng)人（一審被告、二審上訴人）：中央芭蕾舞團(tuán)，住所地北京市西城區(qū)太平街3號(hào)。

法定代表人：馮英，團(tuán)長(zhǎng)。

委托訴訟代理人：陳界融，四川悅順律師事務(wù)所律師。

被申請(qǐng)人（一審原告、二審上訴人的繼承人）：殷淑敏。

委托訴訟代理人：戴威，北京市隆安律師事務(wù)所律師。

再審申請(qǐng)人中央芭蕾舞團(tuán)因與梁信侵害著作權(quán)糾紛一案，不服北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院（2015）京知民終字第1147號(hào)民事判決書，向本院申請(qǐng)?jiān)賹?。本院依法組成合議庭進(jìn)行了審查，現(xiàn)已審查終結(jié)。

中央芭蕾舞團(tuán)申請(qǐng)?jiān)賹彿Q：1、原判決將協(xié)議書中的“一次性”認(rèn)定為10年屬于認(rèn)定事實(shí)錯(cuò)誤。原判決將1993年協(xié)議書認(rèn)定為表演權(quán)報(bào)酬支付合同是錯(cuò)誤的，該協(xié)議書是梁信對(duì)其表演報(bào)酬獲得權(quán)的一次性永久轉(zhuǎn)讓的著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同。因此，中央芭蕾舞團(tuán)演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》無需再向梁信支付報(bào)酬。2、中央芭蕾舞團(tuán)并未侵犯梁信對(duì)其作品享有的署名權(quán)。3、原判決超出了梁信一審訴訟中確定的訴訟請(qǐng)求范圍。梁信在一審訴訟中并未明確其表演權(quán)受到侵害，只提出了署名權(quán)和改編權(quán)的主張。而且，梁信在二審訴訟中也并未提出中央芭蕾舞團(tuán)侵犯其獲得報(bào)酬權(quán)的主張，二審判決直接判令中央芭蕾舞團(tuán)向梁信支付表演其作品而未支付的報(bào)酬超出當(dāng)事人訴訟請(qǐng)求。4、對(duì)梁信主張的2003年至2010年期間的侵權(quán)事實(shí)，中央芭蕾舞團(tuán)提出了時(shí)效抗辯，但原判決仍對(duì)此進(jìn)行了審理并予以保護(hù)，屬于適用法律明顯錯(cuò)誤。

本院經(jīng)審查查明，梁信已于2017年1月28日去世，其配偶殷淑敏作為遺囑繼承人申請(qǐng)參加本案訴訟。

上述事實(shí)，有殷淑敏的身份證、戶口本、廣州軍區(qū)政治部同和離職干部休養(yǎng)所證明、居民死亡醫(yī)學(xué)證明、遺體火化證明及（2008）南公證內(nèi)字第09429號(hào)公證書在案佐證。

本院認(rèn)為：根據(jù)《中華人民共和國(guó)民事訴訟法》第二百條的規(guī)定，當(dāng)事人的申請(qǐng)符合下列情形之一的，人民法院應(yīng)當(dāng)再審：

（一）有新的證據(jù)，足以推翻原判決、裁定的；（二）原判決、裁定認(rèn)定的基本事實(shí)缺乏證據(jù)證明的；（三）原判決、裁定認(rèn)定事實(shí)的主要證據(jù)是偽造的；（四）原判決、裁定認(rèn)定事實(shí)的主要證據(jù)未經(jīng)質(zhì)證的；（五）對(duì)審理案件需要的主要證據(jù)，當(dāng)事人因客觀原因不能自行收集，書面申請(qǐng)人民法院調(diào)查收集，人民法院未調(diào)查收集的；（六）原判決、裁定適用法律確有錯(cuò)誤的；（七）審判組織的組成不合法或者依法應(yīng)當(dāng)回避的審判人員沒有回避的；（八）無訴訟行為能力人未經(jīng)法定代理人代為訴訟或者應(yīng)當(dāng)參加訴訟的當(dāng)事人，因不能歸責(zé)于本人或者其訴訟代理人的事由，未參加訴訟的；（九）違反法律規(guī)定，剝奪當(dāng)事人辯論權(quán)利的；（十）未經(jīng)傳票傳喚，缺席判決的；（十一）原判決、裁定遺漏或者超出訴訟請(qǐng)求的；（十二）據(jù)以作出原判決、裁定的法律文書被撤銷或者變更的；（十三）審判人員審理該案件時(shí)有貪污受賄，徇私舞弊，枉法裁判行為的。

在案證據(jù)顯示，梁信在與中央芭蕾舞團(tuán)簽訂的協(xié)議書及2004年9月給中央芭蕾舞團(tuán)的致信中，均未對(duì)中央芭蕾舞團(tuán)表演芭蕾舞劇《紅色娘子軍》提出質(zhì)疑或表示反對(duì)，也未提出過期限限制，由此表明梁信對(duì)中央芭蕾舞團(tuán)1964年改編行為及之后中央芭蕾舞團(tuán)表演芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是認(rèn)可的。

同時(shí)，根據(jù)協(xié)議書簽訂時(shí)的1991年《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》第三十五條第二款的規(guī)定，表演者使用他人已發(fā)表的作品進(jìn)行營(yíng)業(yè)性演出，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定支付報(bào)酬；著作權(quán)人聲明不許使用的不得使用。

梁信與中央芭蕾舞團(tuán)于1993年6月26日簽訂協(xié)議書前，梁信主張權(quán)利的電影劇本《紅色娘子軍》已經(jīng)公開發(fā)表，故中央芭蕾舞團(tuán)表演改編自該電影劇本的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》符合上述法律規(guī)定的表演法定許可的情形。

因此，該協(xié)議書僅是對(duì)報(bào)酬支付數(shù)額、方式以及署名問題的約定，而非梁信許可中央芭蕾舞團(tuán)永久使用芭蕾舞劇《紅色娘子軍》進(jìn)行表演這一既定事實(shí)的重新許可。結(jié)合協(xié)議書簽訂前代表中央芭蕾舞團(tuán)簽署協(xié)議書的李承祥（時(shí)任中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)）給梁信致信中“在十年內(nèi)一次性付酬也是一個(gè)辦法”的意思表示，和該協(xié)議書最后手寫增加的“將來如文化部另有規(guī)定，中央芭蕾舞團(tuán)與原作者梁信認(rèn)為需再議，則應(yīng)修訂此《協(xié)議書》”之內(nèi)容，其中“一次性付給梁信同志人民幣伍仟元”的約定，應(yīng)為十年內(nèi)的報(bào)酬數(shù)額，而非永久性的報(bào)酬數(shù)額。

因此，在2003年十年期限屆滿后，中央芭蕾舞團(tuán)演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》雖然無需再征得梁信的許可，但仍應(yīng)向其支付報(bào)酬。

鑒于雙方未能就報(bào)酬的標(biāo)準(zhǔn)達(dá)成協(xié)議，也未就中央芭蕾舞團(tuán)基于使用梁信作品而獲得的利益以及梁信因此而遭受的損失提交證據(jù)，故原判決在綜合考慮芭蕾舞劇《紅色娘子軍》產(chǎn)生的時(shí)代背景及其特殊的歷史地位、實(shí)際演出情形、作品性質(zhì)及其對(duì)梁信作品的使用比例等因素，酌情確定的賠償數(shù)額尚屬合理。

雖然梁信在本案中提出經(jīng)濟(jì)賠償?shù)幕A(chǔ)是中央芭蕾舞團(tuán)未經(jīng)其許可表演其作品，而原判決認(rèn)定中央芭蕾舞團(tuán)在2003年以后的表演應(yīng)視為已經(jīng)取得梁信許可，本院也認(rèn)為中央芭蕾舞團(tuán)在2003年以后表演其作品無需另行取得梁信許可，但中央芭蕾舞團(tuán)未就此支付報(bào)酬仍構(gòu)成對(duì)梁信基于表演權(quán)而享有的獲得報(bào)酬權(quán)利的侵害，故原判決并未超出當(dāng)事人的訴訟請(qǐng)求范圍。

綜上，中央芭蕾舞團(tuán)有關(guān)協(xié)議書中約定的“一次性”付酬為永久性報(bào)酬數(shù)額的理解，與實(shí)際情況不符。

《最高人民法院關(guān)于適用〈中華人民共和國(guó)民事訴訟法〉的解釋》第二百一十九條規(guī)定，當(dāng)事人超過訴訟時(shí)效期間起訴的，人民法院應(yīng)予受理。受理后對(duì)方當(dāng)事人提出訴訟時(shí)效抗辯，人民法院經(jīng)審理認(rèn)為抗辯事由成立的，判決駁回原告的訴訟請(qǐng)求。

《最高人民法院關(guān)于審理民事案件適用訴訟時(shí)效制度若干問題的規(guī)定》第三條規(guī)定，當(dāng)事人未提出訴訟時(shí)效抗辯，人民法院不應(yīng)對(duì)訴訟時(shí)效問題進(jìn)行釋明及主動(dòng)適用訴訟時(shí)效的規(guī)定進(jìn)行裁判。

本案中，中央芭蕾舞團(tuán)并未明確提出過訴訟時(shí)效抗辯，故法院對(duì)訴訟時(shí)效未予審理并不違反法律規(guī)定。

綜上所述，原判決并不存在《中華人民共和國(guó)民事訴訟法》第二百條規(guī)定的人民法院應(yīng)當(dāng)再審的13種情形。

依照《中華人民共和國(guó)民事訴訟法》第二百條、第二百零四條第一款，《最高人民法院關(guān)于適用

駁回中央芭蕾舞團(tuán)的再審申請(qǐng)。

審　　判　　長(zhǎng)　　　謝甄珂

審　　判　　員　　　王曉穎

代 理 審 判 員　　　孫柱永

二 ○ 一 七 年 十 月 二 十 五 日

書　　記　　員　　　王譯平

來源：北京法院審判信息網(wǎng)

編輯：IPRdaily趙珍          校對(duì)：IPRdaily縱橫君

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