關(guān)于 Martin Margiela 的藝術(shù)展首秀，你可以了解這些

專題

阮文4年前

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原標(biāo)題：關(guān)于 Martin Margiela 的藝術(shù)展首秀，你可以了解這些

「你在時(shí)尚界說(shuō)出了自己想說(shuō)的一切了嗎？」

- 畫外音

「沒(méi)有」

- Martin Margiela

于紀(jì)錄片《Martin Margiela: In His Own Words》的最后一幀畫面之中，向來(lái)難以捉摸的該位比利時(shí)傳奇設(shè)計(jì)師如是作答，為日后重返人們視野埋下了伏筆。

In His Own Words

相隔兩年，當(dāng)有關(guān) Martin Margiela 即將在巴黎 Lafayette Anticipations 基金會(huì)舉辦展覽的消息不斷流出時(shí)，似乎便顯得有跡可尋。不過(guò)頗令人意外的是，此番「回歸」，Margiela 并非以時(shí)裝設(shè)計(jì)師名義，而是作為一位名副其實(shí)的「藝術(shù)家」亮相。

此番敘事視角由時(shí)裝切換至藝術(shù)范疇，或許我們可以對(duì)以下內(nèi)容稍作了解。

Martin Margiela

Martin Margiela 向來(lái)以「匿名」著稱，縱觀其設(shè)計(jì)生涯，鮮少露面于公眾場(chǎng)合更從未接受過(guò)面對(duì)面的個(gè)人采訪。

此番進(jìn)軍藝術(shù)界，在書寫人生新篇章的重要時(shí)刻，在大家期待著目睹其神秘面容之時(shí)，比利時(shí)人依舊選擇「缺席」。

藝術(shù)展首日的媒體預(yù)先觀覽開啟前，策展人 Rebecca Lamarche-Vadel 便向大家宣布了這一消息。不過(guò)在社交媒體上，Rebecca 則發(fā)布了數(shù)張記錄 Margiela 本人工作狀態(tài)的照片，并意味深長(zhǎng)地以 Talk To The Hands 標(biāo)記。

Talk To The Hands

而藉由「缺席」連接未來(lái)的 Margiela，亦在 The New York Times 的專題報(bào)道中透過(guò)郵件向大家表示「我在早期就開始迷戀時(shí)尚，并通過(guò)盡可能概念化的方式來(lái)抒發(fā)自己的愿景。但現(xiàn)在，我需要探索其他媒介，享受沒(méi)有界限的純粹創(chuàng)造?！?/p>

一場(chǎng)「不起眼」的展覽

Red Nails

位于法國(guó)巴黎舉辦的個(gè)人藝術(shù)展沒(méi)有以任何名字命名，但由此延伸的主題卻十分明顯。這是一場(chǎng)對(duì)「存在主義」的探索，對(duì)主流價(jià)值的背道而馳。Margiela 圍繞 Time, Chance, Secret 等詞匯，試圖從那些容易被忽視、被邊緣化的平庸事物中發(fā)掘新的價(jià)值，贊美「脆弱、易碎、短暫」特性所散發(fā)的美感。

譬如矗立于院墻前的大型凈味棒圖像，看似毫不起眼卻早已成為不少人的生活必需品。而依附其中的淡淡香味，既無(wú)處不在、亦杳無(wú)蹤影，恰恰指代著 Margiela 為時(shí)裝歷程所留下的豐厚遺產(chǎn)。

DéODORANT

一如既往地顛覆傳統(tǒng)，Lafayette Anticipations 的展覽被締造成一個(gè)完整藝術(shù)品，不拘泥于內(nèi)部裝置：參觀者需要從該棟建筑特別設(shè)置的「緊急出口」戲劇化入場(chǎng)，并透過(guò)通常不對(duì)公眾開放的服務(wù)梯進(jìn)入各個(gè)樓層。

相比展區(qū)，以迷宮盒子稱呼此個(gè)由多扇落地百葉窗間隔成的空間更為合適?！杆坪踉?Margiela 大腦里穿梭」，基金會(huì)總裁 Guillaume Houzé 如此形容到整個(gè)沉浸式體驗(yàn)。

從雕塑、裝置，再跨越至繪畫與電影等媒介，20 多件未曾曝光過(guò)的藝術(shù)作品接續(xù)而至。Bus Stop 展品選用老舊的有機(jī)玻璃與合成皮毛，雕砌出遍布城市角落的巴士候車亭，人們常常認(rèn)為在這里是虛度光陰，而忽略了它作為庇護(hù)所幫助各位遮蔽了多少烈日雨雪。

而一系列 Film Dust 畫作則從斑駁的 Super-8 膠片影像中汲取靈感，制作團(tuán)隊(duì)基于電影屏幕的顆粒紋理開發(fā)出一種效果類似的「畫布」，Margiela 則在此將數(shù)顆玻璃珠逐一融化，就像稀釋油畫顏料那般，令肉眼難見(jiàn)的周遭灰塵具象化。

值得提及的是，區(qū)別于「靜態(tài)展覽、展品不得觸碰」的保守方式，Margiela 個(gè)展顯然更為放肆。Torso 雕塑會(huì)預(yù)先使用白布遮蓋，后期再由工作人員隨機(jī)掀起，甚至?xí)?qǐng)看客上前觸摸細(xì)細(xì)感受。擔(dān)心造成磨損？那正好是 Margiela 想要呈現(xiàn)的自然痕跡。

「他認(rèn)為一個(gè)物體的生命永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束，而是在不斷地變異，更新無(wú)數(shù)次。結(jié)束的想法本身就是一種純粹的幻想；不完整是一種基本狀態(tài)?！筁amarche-Vadel 加以解釋。

陪伴多年的「頭發(fā)」元素

Martin Margiela 的重要標(biāo)簽

Martin Margiela 出生于比利時(shí)弗拉芒大區(qū)，童年大部分時(shí)間都窩在父親經(jīng)營(yíng)的美發(fā)沙龍中度過(guò)，看著店內(nèi)女客人總是頂著一頭柔順無(wú)瑕的燙發(fā)早已心生厭倦，轉(zhuǎn)而鐘情略帶狂野的松散發(fā)型。

這亦在往后伴隨著他美學(xué)符號(hào)的整體構(gòu)建，成為除 Tabi Boot 以外，另一極具辨識(shí)度的個(gè)人標(biāo)簽。

展覽上，「頭發(fā)」元素率先顯現(xiàn)于藝術(shù)品 Hair Portraits 之中，由五堆新聞報(bào)道及名人雜志組成，頂部則陳列著六七十年代 Monica Vitti、Catherine Deneuve 等明星的肖像模仿封面，以蓬松頭發(fā)覆蓋示人，增添些許神秘色彩。

Vanitas 則以盛行于巴洛克時(shí)期的荷蘭繪畫流派命名。五個(gè)仿皮硅膠制成的球體植入了顏色各異的毛發(fā)，從代表青年的金黃色、到指向中年的棕色再到象征年邁的灰白色，Margiela 形象地描繪出了關(guān)于一位女性生命的不同階段?！肝蚁矚g最后一個(gè)，因?yàn)橹黧w最終接受了年齡在身體上留下的烙印」他這般感慨到。

擺放于拐角處的 Red Head 看似與 Vanitas 差別不大，但區(qū)別后者，Red Head 的重點(diǎn)置于物體隨時(shí)間變化的「象征意義」當(dāng)中。

歷史早期，西方社會(huì)對(duì)紅色頭發(fā)屢屢?guī)в衅缫暷抗猓ū┝Α⑻搨?、低下），如此根深蒂固的刻板印象亦難以抵擋時(shí)間的洗禮，逐漸演變成人們特地獨(dú)行的標(biāo)簽，飽受前衛(wèi)人士及流行巨星追捧，就如曾被視為難登時(shí)裝大堂的 PVC，卻亦在近年來(lái)成為眾多奢侈品牌青睞的制衣面料。而這亦令人不禁回想至比利時(shí)人在隱退前的 Maison Martin Margiela 20 周年大秀中曾經(jīng)使用的相似發(fā)色。

除了策展人 Rebecca Lamarche-Vadel 以外，參與了合作的比利時(shí)藝術(shù)史學(xué)家 Chris Dercon 亦十分值得我們了解。

該位法國(guó)國(guó)家博物館協(xié)會(huì)主席，不僅負(fù)責(zé)監(jiān)管著 18 家博物館以及香榭麗舍大道上的玻璃穹頂?shù)貥?biāo)，更是少數(shù)真正見(jiàn)過(guò) Margiela 本尊的人物之一。在 Margiela 生涯的多個(gè)重要里程碑上（包括首場(chǎng)以及最后一場(chǎng)時(shí)裝秀），亦師亦友的 Chris Dercon 都留下了深深的印記。

今番也不意外，在 Chris Dercon 的極力引薦下，安特衛(wèi)普畫廊 Zeno X Gallery 的創(chuàng)始人 Frank Damaegd 才得以前往 Margiela 工作室親眼「預(yù)覽」了部分藝術(shù)作品，而代理合作便于日后成為水到渠成之事。

這誠(chéng)然只是一個(gè)廣為人知的個(gè)例，但 Chris Dercon 為 Margiela 帶來(lái)的其實(shí)遠(yuǎn)不止是機(jī)遇這么直接簡(jiǎn)單，諸如創(chuàng)作手法上的專業(yè)指導(dǎo)、靈感枯竭時(shí)的理念分享等等，Chris Dercon 可謂是不斷在指引 Margiela 走向正確的轉(zhuǎn)型道路?！竿饨绲穆曇籼?，我會(huì)直接和他道明好壞與否，必要或是不必要。我給他看了其他藝術(shù)家的作品，并提醒他并不孤單。Margiela 是如此有天賦的繪圖者與制造者，但我想看到他突破技術(shù)的界限。」

爭(zhēng)議

當(dāng) Martin Margiela 的敘事范疇由時(shí)裝跨越至藝術(shù)，所面對(duì)的境況自然是期待與質(zhì)疑并存。

回歸展覽本身，盡管負(fù)責(zé)人 Rebecca Lamarche-Vadel 數(shù)次強(qiáng)調(diào)「 Magiela 在盡最大努力，避免制作任何人們可以聯(lián)系到與其時(shí)尚設(shè)計(jì)有關(guān)的事物」，但無(wú)論是 Hair Portraits、Bus Stop，亦或是飽含古典解剖思想的 Torso，都頗易令人想起他回收皮革廢料、舊手套做成的夾克與緊身衣，解構(gòu)主義手法以及 Faceless 字眼等等。于一眾忠實(shí)擁躉而言，這種「親切感」無(wú)疑更甚。

廢料改造為衣物

對(duì)此，深耕于藝術(shù)領(lǐng)域的媒體網(wǎng)站 Frieze 亦刊登了一篇專題報(bào)道，直言部分作品簡(jiǎn)介中的話術(shù)稍顯平庸，剝離了任何真正的身份問(wèn)題。

令人困惑的是，以 Red Nails 雕塑指代的「人造女性美」，對(duì)軀體時(shí)尚所產(chǎn)生的反思，讓人想起 20 世紀(jì) 90 年代 Vanessa Beecroft 與 Sylvie Fleury 等藝術(shù)家，針對(duì)當(dāng)代消費(fèi)現(xiàn)象以及女性在購(gòu)物中產(chǎn)生的美學(xué)依賴與盲從心態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作的手法。

更譬如 Lip Sync，一個(gè)類似 Andy Warhol 作品的系列，以唇語(yǔ)學(xué)習(xí)視頻為輸出特色，但每幅圖像都對(duì)應(yīng)著無(wú)法解讀的信息?！高@些對(duì)藝術(shù)流派與主題的引用，除了表明作品自身作為當(dāng)代藝術(shù)的地位之外，似乎沒(méi)有取得其他成果?！?/p>

可售、且即將登陸中國(guó)

據(jù)官方消息透露，Martin Margiela 藝術(shù)首秀所展示的所有藝術(shù)品均可出售，價(jià)格不菲，但是否會(huì)讓藝術(shù)品流入炒賣者手中，畫廊主觀便表示到「我們希望在價(jià)格上漲之前，盡可能地把作品賣給美術(shù)館和公共機(jī)構(gòu)，或者至少是擁有公共空間的私人收藏家。」

除此之外，個(gè)人認(rèn)為本次展覽所販?zhǔn)鄣娜顣鴥?cè)都十分值得入手，不僅會(huì)針對(duì)作品進(jìn)行更詳細(xì)深入的介紹，亦會(huì)記錄關(guān)于 Martin Margiela 與制作團(tuán)隊(duì)的一系列幕后內(nèi)容。而想要自身體驗(yàn)觀展的各位亦不妨稍作期待，于明年 1 月 2 日巴黎展覽結(jié)束后，將會(huì)開啟全球巡回展出，并極有可能率先在中國(guó)舉辦。

從設(shè)計(jì)師到藝術(shù)家的轉(zhuǎn)型往往伴同著高風(fēng)險(xiǎn)。Helmut Lang，90 年代末最具影響力的設(shè)計(jì)師，為個(gè)人時(shí)裝系列贏得了無(wú)盡的欣喜若狂。當(dāng)他從十五年起放棄服裝并試圖成為一名藝術(shù)家時(shí)，似乎并不那么盡如人意。

亦希望在時(shí)裝領(lǐng)域備受贊譽(yù)的 Martin Margiela 能達(dá)成心中所愿，將自己成功塑造為一位「只是恰巧在時(shí)尚界中短暫工作過(guò)」的藝術(shù)人士。

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編輯：IPRdaily王穎校對(duì)：IPRdaily縱橫君

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