產(chǎn)業(yè)的法律維權(quán)律師事務(wù)所法律規(guī)定符合法律
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“在國內(nèi)編劇行業(yè),有些著名編劇雇傭年輕的編劇當(dāng)‘槍手’,一集只需給他們幾千元至一萬元的酬勞,就能獲得劇本署名權(quán)以及二三十萬元的片酬,這是否合理合法?”在近日中國作家協(xié)會舉行的“影視文學(xué)版權(quán)保護(hù)研討會”上,著名編劇李功達(dá)提出的這一問題,引發(fā)與會者的熱議。
記者在采訪中了解到,在國內(nèi)編劇行業(yè)中,“槍手”普遍存在,甚至有“做‘槍手’是編劇的必經(jīng)之路”的說法,很多名氣不大的編劇給資深編劇當(dāng)“槍手”,一些知名影視劇都是由這些“槍手”創(chuàng)作的,但這些“槍手”不僅收入低,更沒有署名權(quán)等,由此引發(fā)了一些糾紛。那么,“槍手”能否擁有署名權(quán)?他們應(yīng)如何確保自己的合法權(quán)益?研討會上,中國社會科學(xué)院知識產(chǎn)權(quán)中心主任李明德、北京大學(xué)知識產(chǎn)權(quán)學(xué)院院長張平等共同探討了“槍手”的權(quán)益保護(hù)之道。
代筆創(chuàng)作受到關(guān)注
據(jù)了解,在國內(nèi)影視行業(yè),“槍手”一般分為3種類型:第一種是代筆,只收稿酬,是真正意義上的“槍手”;第二種是參與討論和執(zhí)筆,完成后再由經(jīng)驗豐富的編劇定二稿;第三種則是提供一些創(chuàng)意和對劇本進(jìn)行潤色加工。在創(chuàng)作中,一般由知名編劇寫好劇本分集大綱,讓“槍手”寫分集劇本;有時則是從大綱、分集大綱到分集劇本,都由“槍手”來完成的?,F(xiàn)在很多知名編劇成立工作室,就是采用這種“團(tuán)隊作戰(zhàn)”的模式,個別“槍手”的稿酬可以達(dá)到幾萬元一集。但“槍手”最想要的還是署名權(quán)。
李功達(dá)是創(chuàng)作了《青春之歌》《北京人在紐約》《“九一八”大案紀(jì)實》《金海岸》等很多電視劇劇本的知名編劇。在劇本創(chuàng)作中,他認(rèn)識了很多這樣的“槍手”,他們會為了獲得署名權(quán)而主動降低稿酬。其中,有兩位北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕編劇已有5年為“大腕”當(dāng)“槍手”的經(jīng)歷,創(chuàng)作出多部熱播的影視劇,但從來沒有署名,稿酬每集也沒有超過一萬元。目前,李功達(dá)在與他們合作創(chuàng)作劇本,稿酬為一集兩萬元,且為他們署名?!昂芏酂岵ビ耙晞≈械膭?chuàng)意,都是這些年輕人想出來的,但最后沒有獲得署名。這是一批很有才華的年輕人,如何保護(hù)他們的創(chuàng)意成果,如何保護(hù)他們的創(chuàng)作積極性,這是影視行業(yè)需要解決的一個新課題?!崩罟_(dá)呼吁。
“槍手”這一現(xiàn)狀也引起張平的關(guān)注。她表示,包括“槍手”在內(nèi)的創(chuàng)作者作品著作權(quán)轉(zhuǎn)讓非常普遍,很多署名作者給出創(chuàng)作主線或素材,由“槍手”進(jìn)行具體創(chuàng)作,這已成為劇本創(chuàng)作的新趨勢。很多影視文化公司都有一個寫作團(tuán)隊,而署上知名編劇的姓名,且形成很好的品牌效應(yīng)。張平同時指出,著作權(quán)與專利權(quán)和商標(biāo)權(quán)不同,強(qiáng)調(diào)的是人身權(quán)利,不為“槍手”署名,就容易出現(xiàn)人身權(quán)的糾紛。隨著編劇行業(yè)里的“槍手”日益增加,會引發(fā)越來越多的法律糾紛。
規(guī)范授權(quán)保護(hù)權(quán)益
在著作權(quán)法中,人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán)是分離的,署名權(quán)屬于人身權(quán)。張平指出,計算機(jī)軟件可以通過約定來確定署名權(quán)的歸屬,但對于劇本這種作品,在著作權(quán)法上無法進(jìn)行這樣的約定。她表示,在實踐當(dāng)中,一般是作品沒有發(fā)表之前可以通過合同進(jìn)行約定署名權(quán),如果已經(jīng)發(fā)表了,則不能再轉(zhuǎn)讓。
對于作品在沒有發(fā)表之前可以通過合同約定署名權(quán)這一觀點,李明德認(rèn)為,在著作權(quán)法中,署名權(quán)不可以轉(zhuǎn)讓,任何合同的簽訂,不應(yīng)當(dāng)違反法律規(guī)定。他認(rèn)為,如果有“槍手”去主張自己的署名權(quán),會獲得法院的支持?!昂贤旧聿荒苓`反法律的規(guī)定,否則就是無效合同。”李明德表示。最高人民法院知識產(chǎn)權(quán)庭前庭長蔣志培博士也認(rèn)為,作品的財產(chǎn)權(quán)可以轉(zhuǎn)讓,人身權(quán)不能轉(zhuǎn)讓。因此,在文化產(chǎn)業(yè)中,對于組成團(tuán)隊進(jìn)行作品創(chuàng)作,最后通過合同對署名權(quán)進(jìn)行約定,這種合同是否合法,目前在法律界有很大的爭議。
在署名權(quán)爭奪中,“槍手”如何證明該劇本是自己創(chuàng)作的?北京市雙全律師事務(wù)所主任鄧江華認(rèn)為,進(jìn)行證據(jù)保全很重要,如“槍手”可以在交稿之前將作品發(fā)給自己的實名郵箱或自己親戚朋友郵箱,注明這個作品是自己受某某委托創(chuàng)作的,價格是多少等,而銀行匯款記錄也可以做印證,這些都可以成為“槍手”維權(quán)的有力證據(jù)。鄧江華強(qiáng)調(diào),包括“槍手”在內(nèi)的編劇在維權(quán)時,應(yīng)該聘請專業(yè)的律師來處理各種事宜。
除署名權(quán)外,“槍手”糾紛還涉及“槍手”收入沒有保障以及作品著作權(quán)的歸屬等問題。對于報酬問題,鄧江華認(rèn)為,可以通過合同來約定報酬,明確付款期限。對于劇本署名者向“槍手”講述故事大概,由“槍手”編寫故事細(xì)節(jié)的情況,著作權(quán)歸誰所有,李明德認(rèn)為,只單獨提供想法的行為不是創(chuàng)作,而將這個想法落實為具體的情節(jié),才是具體的創(chuàng)作。
如何有效解決“槍手”引發(fā)的著作權(quán)問題,激發(fā)原創(chuàng)者的積極性?李功達(dá)建議,首先,創(chuàng)作者的影視作品的合同一定要符合法律規(guī)范,由律師來代理創(chuàng)作者處理這些事宜。其次,中國作家協(xié)會等行業(yè)協(xié)會在會員自愿的情況下,可以把影視改編權(quán)等作家們的權(quán)益集合起來,在這一平臺上進(jìn)行規(guī)范的授權(quán)與開發(fā),充分保護(hù)作者的合法權(quán)益,從而提升作品創(chuàng)作的水平。
來源:中國知識產(chǎn)權(quán)報
記者:竇新穎
編輯:IPRdaily王夢婷
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